ブレードランナー 2049: レプリカントのレビュー

バック・トゥ・ザ・フューチャー

デッカードの探求から 30 年が経った 2049 年、ロサンゼルスはより組織化されていますが、幸せになっているわけではありません。夜行性ではないものの、あまり魅力的ではない天候に埋もれたピラミッド、雨、空飛ぶ車が今も残っています。また、レプリカントの古いモデルを追跡するという同じ使命を負った有名なブレードランナーもいます。ライアン・ゴズリング別名K.は一見すると、ハリソン・フォード、繊細な使命を託され、破産後にタイレル社の事業と野心を回復したウォレス社を探すことになります。

これ以上言うことは不可能です:ブレードランナー 2049この未来的なアメリカの風景を取り囲む不穏な雲のように、意識的に維持された謎のベールに囲まれています。大規模なリサイクルという非常に中傷された傾向に続いて、次に何が起こるのかという不安があります。スター・ウォーズ：フォースの覚醒、特にビルヌーブが自分自身をオファーしているため、あるいはむしろファンにオファーしているためです。最初のショットから数回の非常に重いウインク。ブレードランナー 2049時々それを回避しますが、常にではありません。

生と死の樹

荒廃した刃

彼のフォローアップの義務に少し息苦しさを感じている、ブレードランナー 2049緑青。デッカードを復活させ、最初の映画の遺産と再接続し、同じ世界に戻りますが、新しい扉を開きます: ハンプトン・ファンチャー (オリジナルの共同脚本家で、ここでは最初のバージョンを担当) とマイケル・グリーン (クレジットされています)エイリアン：コヴェナントストーリー、脚本家ローガンなどグリーンランタン、誰が持っていますか 最終版に署名しました）すべての点を結びつけ、ファンに語りかけながら、新しいヒーローによって運ばれる新しい物語に乗り出します。それは野心的であり、おそらくやりすぎです。

半自動制御

引用という点では、この映画は最高のもの（影から出てくる機械の幽霊の信じられないようなシーン、目もくらむような意味を込めた偉大な技術的偉業）も可能であるし、最悪のもの（テーマの恥ずかしい使い方）も可能である。雨の中の涙）。新しい面では、ブレードランナー 2049驚くほど不器用です:2 時間 30 分を超える不安定なナレーション、神経がひどく欠けているフレームワークの周りに長いシーンを配置しており、沈黙を多用する傾向があり、実際の劇的なダイナミクスなしで編集された美しい作品（脇役や立ち寄りの雪崩）を見ているような印象を与えます。

ドゥニ・ヴィルヌーヴは、視覚的かつ音響的な交響曲を作曲することに関しては優れた指揮者ですが、彼の映画には本当の調和が欠けており、映画がさまざまな孤立したレベルで展開しているような感覚が残ります。– 俳優の解釈において、非常に厳粛なまたは軽いトーン、主人公の親密な問題と彼を超えた問題。

フォード・レンジャー

美は野獣

物語の無気力に加えて、美しさという重要な要素が加わります。ブレードランナー 2049素晴らしい映画の輝きを放ちます、それは陶酔的であり、時には圧倒的な壮大さの感覚を与えます。の写真ロジャー・ディーキンス、ドゥニ・ヴィルヌーヴを見つけたのは誰ですか？囚人などシカリオ、当然のことながら素晴らしいものです。数多くの幻覚白い霧の中に失われた農場であれ、オレンジ色の後光で溺れた彫像であれ、あるいは夜雲の中での追跡でさえも。そこで映画監督は自分の才能を派手に思い出します。

そしてミニマリズム万歳

芸術的な方向性はただただ素晴らしいです。細部（特にテクノロジーの点で）が満載で、衣装やヘアスタイルが俳優に美しい存在感を与える際に、セットに魅力的な次元を与えます。シルビア・フックス、魅力的で素晴らしい。ビルヌーブはテクノロジーに圧倒されるどころか、最新のツールをほぼ完璧に使用した、特殊効果管理に関する真の方向感覚（特に、誘惑のクレイジーなシーン、または残り火と都市の風景の間の贅沢なフェードの間で）。

避けられない欠点:が作曲した音楽ハンス・ジマーとベンジャミン・ウォルフィッシュ。いくつかの壮大な飛行と巨大な低音にもかかわらず、ヴァンゲリスの幽霊が映画の上に浮かんでいます。それはファンの執着ではありません：それはによって維持されている幽霊ですブレードランナー 2049彼は、ギリシャの音楽家のシンセサイザーをエコーするようなメロディーを作曲しました。これが、ヨハン・ヨハンソンが交代した理由でもあります。いくつかの素晴らしいトリッピーな瞬間にもかかわらず、2017 年バージョンは画面上で占めるスペースが少なく、視聴者の心の中でもスペースを占めません。

シルビア・フックス、素晴らしい

2049年、種の大冒険

誤解しないでください。リドリー・スコットはこの続編を監督したのではありませんが、主要なセリフを書くことからの初期衝動の根源にあり、オリジナル映画の後の彼の願望に直接リンクしていました - ヴィルヌーヴは認めました。彼の宇宙への帰還に情熱を持って、あるいは憤りを持って従った人。エイリアンとプロメテウスなど契約デミウルゴスの創造への欲望に突き動かされた、幻想的な科学者の性格に、明らかに類似点が見られることは間違いありません。

これにはまた、カルト作品の死体を解剖のために再度開き、そこから半新しいセミリミックス素材を引き出すことが含まれます。それがオリジナルやジャンルに強くて高貴な何かをもたらしたとしたら、なぜそうではないだろうか。

機械と人間

ブレードランナー 2049確かにドゥニ・ヴィルヌーヴの映画だが、浮いている。いくつかのものの間に引き裂かれた作品の感覚。ポスターがオレンジと青に分かれているように、キャスティングがライアン・ゴズリングとハリソン・フォードを中心に二極化されているように、シナリオは 2 つの行の間に薄められており、一方では男の偉大で絶対的な幻滅が描かれ、もう一方ではやや古典的な探求が描かれています。創造という行為と生命の力。

そして、もし映画が、このレベルの作品ではむしろ稀な全体的な野心（しつこいリズム、延長された時間、遍在する沈黙、散発的なアクション、主人公のストイックさ）で誘惑したとしても、最終的には去ってしまう。終わっていない、達成されていない、妨げられている、ひどい仕事に対する深い感情。しかし、限界があるのでエキサイティングです。