世界のすべてのお金: むさぼり食うレビュー

世界のあらゆる悲惨

世界中のお金すべてこの映画は、実話を基にしたオスカー映画の古典的な道をたどる運命にあり、12月に公開され、ゴールデングローブ賞にノミネート（監督賞、主演女優賞、助演男優賞の3部門にノミネート）、そしてオスカー賞にノミネートされた。 10月29日のとき、ケビン・スペイシー性的暴行で告発されても、機械は前進を続ける。オスカー賞のキャンペーンは停滞し、その間リドリー・スコットそしてスタジオは彼のシーンをすべて撮り直すことにした。クリストファー・プラマー, 発売の数週間前。

名前と顔を考えるときに、これらのデータを念頭に置かないことは不可能です。クリストファー・プラマー画面に表示されます。 2012年にオスカー賞を受賞した俳優初心者向け1970年代の物議を醸した大富豪であり、映画の中心人物でもあるJ・ポール・ゲティを体現しており、1973年にローマで起こった孫の誘拐事件に焦点を当てている。また、最終段階でこの舞台裏の危機を止めることは不可能である。 。そして世界中のお金すべてには大きな弱点がありますが、プラマーには弱点がなく、映画の最も魅力的で成功した側面の1つを構成しています。

クリストファー・プラマーとJ・ポール・ゲッティ

ゲッティアウト

フィルムは2本あります世界中のお金すべて。 1つは暗く、刺激的で、危険にさらされていますリドリー・スコット: 鬼のゲッティの姿が暗い隠れ家でその中心にあり、彼の化身である義理の娘と向き合っています。ミシェル・ウィリアムズ彼は、自分自身に引きこもり、酩酊しながらも自分の幸運に麻痺してしまった強力な人間として、神経症と闘っています。もう一方の映画は、より平凡で、登場人物がほとんどまたはまったくなく、最終的にはほとんど面倒なものです。ジョン・ポール・ゲティ三世の誘拐犯の周りに散りばめられており、非常に不必要な紆余曲折がいくつかあります。

うまく共存できないこの 2 つの極の間に張り巡らされた映画監督の 2 時間 15 分を展開するにつれて、約束を逃したという印象はますます強くなっていきます。なぜなら、彼がすべてのシーンをいつもの熟練した技で（したがって適度なインパクトで）撮影したとしたら、リドリー・スコットは明らかに、自分の子孫よりも半神ゲティに興味を持っているようだ。彼自身は金の人質であり、いかなる身代金も彼を解放することはできないが、彼の義理の娘はこの恐ろしい家族の囚人となっている。

クリストファー・プラマーとマーク・ウォールバーグ

この映画は、象牙の塔に立つ老ゲティの姿、特にゲイルと向き合うシーンほど力強く魅力的なものはない。タイトルに完璧に表現されているように、彼のお金と世界との関係は、いくつかの素晴らしいシーンで探求されています。地球が静止した日) は、ジョン・ピアソンの著書を映画化したもので、人間のあらゆるやり取りを取引として捉える億万長者のこの驚くべきキャラクターを強調することに大きな喜びを感じています。

クリストファー・プラマーこの恐ろしいスコットランド風の役柄にぴったりです。監督は人間味を出したり、言い訳したり、説明したりすることさえ拒否している。ゲティは、生涯をかけて育てた悪魔 (お金) に蝕まれた、決して隠されていない倒錯性を持つ氷の幽霊です。俳優がその怪物的な側面を強調することなく、シンプルにこの男を演じる方法は、彼の隠された暴力のすべてを正確に強調しています。そして、技術的に非常に安定しているインレーショットを除けば、ケビン・スペイシーの不在は目に見えません。なぜリドリー・スコットが、その激しさを他の場所で薄めるのではなく、ゲティに物語全体を再び焦点を当てなかったのかを理解するのは難しい。

ミシェル・ウィリアムズ

栄光の身代金

彼がゲッティ以外のことに集中するとすぐに、世界中のお金すべてよりクラシックに見えます。の性格ロマン・デュリスイタリアのギャングとしてはかなり堅実で、脚本に輝きはなく、非常にフラットな軸（人間性が増し、被害者への共感に満ちた誘拐犯）を展開するこの映画の傾向を完璧に示しています。

脱出戦略、誘拐犯同士の小さな衝突、孫の運命を巡る偽りのサスペンス：リドリー・スコットは、特にダリウシュ・ウォルスキー（1996年から撮影監督を務めている）による素晴らしい写真で、いつもの才能を発揮している。プロメテウス）、彼はこの部分からあまりスリルを得ることができません。そして、この映画は、不快ではないが最終的には重すぎるストーリーを2時間以上に延長することで、時間を稼ぎ、偽りの貴族を買収するための駆け引きの印象を与えます。

ロマン・デュリスとチャーリー・プラマー

世界中のお金すべて したがって、この映画はもつれ、イライラさせられ、その野望を達成することができません。そしてこれは、豊かな動きで、へのオマージュを思い起こさせるオープニングショットからのものです。悪への渇望スフレのように落ちる前に。特にゲイルとゲティの衝突で、リドリー・スコットは金を手にしているとき、カットが早すぎて、俳優やキャラクターに十分なスペースを残していません。

主要な劇的な結節点の形をとるはずだった素晴らしい瞬間が、こうして編集に送られ、悲しいことに本質的な悲劇的な大きさが奪われていることに気づきます。クライマックスでもチャンスを逃した感が残る特に、過小評価されていたイタリアを非常にうまく撮影した映画製作者のカメラの前ではハンニバル。後にスコットと再会したダニエル・ペンバートンの素晴らしい音楽 カルテルもあまりにも活用されていないように思えます。

マーク・ウォールバーグそれがこの映画のもう一つの問題だ。同僚の前では落ち着かない様子の俳優のひどく平板な解釈と、交渉の専門家であるはずのこのスパイの粗雑な文章が映画を引っ張る。会話が下手なシーンで彼がゲティの顔に言葉で唾を吐きかけたり、感傷的なサブプロットでゲイルにコッカースパニエルのような表情を与えたりすることは、控えめではあるが、確かに映画に調和を生み出すのに役立ちません。

世界中のお金すべてこのようにして、熱気と冷気が交互に現れ、おいしい会話と陳腐な状況、俳優とテーマの解釈における卓越性と暗い凡庸さが交互に現れます。最高のリドリー・スコットと同じくらいダークで過激な別の映画を夢見させてくれます。もし彼が従わなかったらと想像しないのは難しいエイリアン : コヴェナントそして今回の作品では、映画製作者は間違いなく自分の作品を洗練させ、いくつかの素晴らしいシーンで知覚できる最高のエッセンスを抽出するために熟成させることができたはずです。