モーグリ：必要なものに満足しない批評家

オオカミとのトランス

これより残酷な運命モーグリ、その制作を支配した条件（大画面と3D）で見ることができないため、必然的に競合他社や興行収入のチャンピオンと比較されることになります。アンディ・サーキスの提案はディズニーの古典を利用することを意図したものではなく、むしろラドヤード・キプリングの著作を繊細かつ忠実に翻案したものを提供する。さらに、この選択により、この物語は現代の作品から生まれるあらゆるものから即座に際立っています。

ローハン・チャンドなどナオミ・ハリス

そのオープニングから（残念なことに、映画のまれに技術的に未完成のショットが含まれています）、モーグリ暴力的で残酷な世界を作り上げる、その第一原則は権力の追求と弱者の支配です。人間はオオカミのように、シア・カーンはカーのように、儀式化された不変の対立で互いに対峙しますが、それを邪魔できるのは、オオカミであると確信している男の子であるモーグリの存在だけです。

安易な異国情緒や、命令による驚異とは程遠い、ここで展開される物語は、野生の自然と、その避けられない混乱の美しさ、そしてしばしば悲惨なものです。

アンディ・サーキス

その結果、暴力的ではなく、大人向けの物語が生まれました。非常に多くの紛争と歯や爪で耕された毛皮。アンディ・サーキス演出の柱となります。私たちはもはや、極めて没入的なカッティングに基づいたシーケンスや、詩が見る者を瞬時に包み込む非常に単純なアイデアに基づいたものを数えることはできません。

もちろん、この映画製作者はモーション キャプチャを誰よりもマスターしています (これについては後で説明します)。しかし、この技術的成果を超えて、彼の比喩とモンタージュのセンスは定期的に印象に残ります。私たちは特に、人食いトラと人間との間の最初の対決の一つについて考えます。モーグリ一方、捕食者はその忌まわしい血のコートを洗い流しながら、その肉体に執着するこの人間の像/反射を水の中に発見する。

ベネディクト・カンバーバッチ

獣のように

サーキスのストーリーテラーとしての才能を超えて、彼の映画を大成功に導いたのは彼が課した芸術的方向性です。現在の多くの作品が実行しているフォトリアリズムを完全に拒否し、それどころか、彼はモーション キャプチャを使用して、動物の顔と人間の通訳を完全にハイブリッド化します。

原作の哲学を知っている場合には一貫した選択ですが、何よりも映像に与える方向性が重要ですユニークでまったく分類できないスタイル。このように、人の特徴を認識すると、ピーター・ミュラン年老いたオオカミのような、あるいは弱い雄大な威厳を通してベネディクト・カンバーバッチシェア・カーンの唇の後ろで、彼らが動いているのと同じくらい驚くべきことがわかります。

クリスチャン・ベール

この時々過激な美的偏見（バルーと火薬酒で仕上げられたベテランの顔は、多くの人を驚かせるかもしれない）によって、サーキスは基本的な要素、つまり俳優の芝居に集中することができる。勇気のかけらを大量に詰め込もうとする競合他社よりもはるかに、ここのカメラは、出演者から伝わる感情を捉えることに常に関心を持っています。

視覚効果の乱れを超えて、バギーラを引き裂く紛争の悲劇的で解決不可能な側面を感じてください。クリスチャン・ベール）、全体の感情的な影響に大きく関係しています。

ローハン・チャンド

残念なことに、ここに集められた肥大化したキャストは、モーグリ自身に対して少し不利に働くことがあります。確かに、ローハン・チャンド、悪くないとしても、若い肩に絶えず降り注ぐカリスマ性の波に直面して自分自身を押しつけるのに苦労しています。そして、彼のプレーが所々まだ不確実であるとしても、この若者は肉体的な存在感に欠けてはいない。サーキスはおそらく、ビッグショーカードをもう少しプレイすることに同意するべきだった、そして映像にもう一つ素晴らしい壮大なシーケンスを提供します。私たちは特にカーの到着について考えます。これは地獄のように壮観ですが、あまりにも短すぎます。計り知れない品質ですが、いくつかの限界もありますモーグリ。