歩くか死ぬか：重篤な神経衰弱

妹へ

そしてこれは、次の場合にはなおさら当てはまります。歩くか死ぬかマルゴー・ボノム監督は、これ以上に個人的で印象的な体験を届けようと決意して以来、障害のある妹との生活。エリサは確かに、最初の現実の選択をしなければならない年齢に達しています。家族の繭（すでに十分に爆発しています）を離れ、田舎を出て都会に出てそこで勉強し、過去を捨てて、最後に長い間夢見ていた独立を獲得します。母親が家を出たばかりの間、彼女は父親に付き添われながら、同時に複数の障害を持つ姉のマノンの世話もしなければならないため、ティーンエイジャーにとってはさらに複雑な段階となる。私生活、家族の責任、不確実な将来の見通しと自己発見の間で、エリサの夏は波乱万丈になりそうだ。

おそらく、この映画を意図的に明るいトーンで要約していますが、これはおそらく、悪影響から少しでも身を守るためです。正面衝撃、それが彼の発見だった。確かに、歩くか死ぬかコメディの要素はまったくなく、最初の数秒から魅力的であることがわかり、その印象は、4:3 の閉じ込めと窒息感、ヒロインが経験することと完全に調和。この映画の大きな強みは、最初から明白であるが、この映画が絶対に哀愁に陥ったり、映画の要点を完全に消滅させてしまうような第一級のデモンストレーションに陥ったりしないことだ。おそらく他の多くの監督ならもっと簡単に陥っていただろう。

いいえ、ここではマルゴー・ボノムがリアルなモードで人生の一部を提供しています。おそらく彼自身の経験によって豊かになったでしょうそしてこの映画は、障害のあるなしに関わらず、登場人物を決して軽視しません。かなり古典的な物語（思春期の終わり、矛盾した人生の選択、家族環境との必然的な決別、そしてそこから生じる憂鬱）を通して、監督は私たちを日常生活へと連れて行ってくれますが、それは彼が自分の人生に課した制約のせいで抑圧的であることが判明する可能性があります。キャラクターですが、それは実際には非常に人間的で慈悲深いものであることが判明します。

並外れたダイアン・ルクセルとジャンヌ・コエンディ

上昇

この映画がリズムとトーンを見出しているのは、明らかに並外れた俳優たちのおかげです。セドリック・カーンまず、隠れた欠陥に満ちたキャラクターを構成し、自分よりも娘たちを優先し、自分の悪魔と戦う父親の役割です。彼はフランス映画で見るのが良いキャラクターです。虐待された父親がなんとかやっていこうとする決まり文句とは程遠い。。この曖昧で奥深い構成は、劇的な真実性を保証するものとして、残りのキャストにも見られます。そしてもちろん、この作品を勝ち取るのは二人の若いヒロインです。

ダイアン・ルクセル、エリサの役では、確かに典型的なティーンエイジャーを構成していますが、彼女に非常にうまく機能する内面性を注入することに成功しています。視線、笑顔、姿勢、彼女は、共通の利益のために自分のキャラクターが沈黙しなければならないすべてのことを難なく伝えます。そして映画は、誠実な愛、神経質な疲労、そして認められない非難の間の、妹との矛盾した関係を何も隠していない。この映画は彼女を通して、私たちの選択の範囲、家族に対する責任、そして何よりも家族から生じ得る罪悪感について私たちに問いかけます。ジャンヌ・コエンディ、 彼女は見事な。障害者の役を演じることは、すぐに嘲笑に変わってしまう最も危険な作業です。マノンというキャラクターが信じられないほどの真実味を示しており、そのリアリズムを強化する細部へのこだわりは、明らかに監督の個人的な経験から導き出されたものであり、このキャラクターを本物で深い人間にするために必要なすべての態度を引き出した結果であるため、ここではそのようなことは何もありません。前回のサン・ジャン・ド・リュズ国際映画祭での女性俳優賞のダブル受賞は当然のことだ。

もちろん、最初の映画では義務がありますが、歩くか死ぬかたとえば、ストーリーに少々陳腐すぎる、またはストーリーとの関連で意味がよく理解されないぎこちないタイトルの選択を聞くなど、ある程度の残骸が含まれています。しかし、これらのいくつかの欠陥がポイントの威力を消すことは決してありません。見る人に与える大きな感情的影響と、一見シンプルな映画を本物の映画体験に変える驚異的なキャスト。そして、初めての試みとしては、それは驚くべきことです。