ブラックボックス: 重大な偏執的な活動

聴覚フィルム

若くて美しいフランス人の顔が最後に彼女の不安に耳を傾けたのは、フランソワ・シビルでした。狼の歌2019年にピエール・ニネもこれに続く。ブラックボックス、彼は非常に鋭い聴覚も持っていますが、それだけではありません。 2 つの映画の間には、映画の野心、ジャンルへの欲求、そして映画の仕事への愛という同じ目に見えない糸が流れています。サスペンスはあまりにも頻繁に（そして愚かにも）ハリウッドと関連付けられます。

でブラックボックス、アルプスでの墜落の話があります。明らかに無傷であるブラックボックスと、この大惨事の理由の謎を除いて、飛行機には何も残っていません。民間航空安全調査分析局 (BEA) 内で、マチュー・ヴァスール氏がこの問題に耳を傾け、少しずつ問題を解決していきます。捜査は謎、さらには陰謀へと変わる。

このリフレインはよく知られており、当然のことながら、ヤン・ゴズラン監督は次のように述べています。秘密の会話コッポラ著と吹き消す彼の参考文献の中のデ・パルマについて。ブラックボックス70年代の偏執的な映画の良い思い出を思い出させます。主人公は孤独で自警団員で、パンドラの箱を開けてからゆっくりと追い越す機械に飲み込まれます。そして、その（あまりにも）応用的なスタイルのエクササイズの雰囲気の下で、ブラックボックス東ヤン・ゴズランを一流の監督として永続的に確立するノウハウのちょっとしたレッスン。

ブルーオールバグ

ヘビのヘビの上を飛行

最初のデモンストレーション: 嵐の中のブイのように大衆が彼にしがみつくように主人公に押し付ける穏やかな力。もちろんピエール・ニネの才能が天秤にかかるが、俳優は映画の機械の中の歯車であるからだ。ブラックボックス。常に主人公の感覚にまとわりつくサウンドデザイン、少年の鋭い視線に合わせてゆっくりとしたカメラの動きまで、膜は無呼吸のように通過します。

BEA、金融の世界、メディアパートとの報道の世界の間で、主人公はますます深く困難な海に飛び込み、人々を結び付けます。容赦なく彼を飲み込んでいくようなパズルのピース。ガールフレンド、上司、同僚、友人、見知らぬ人。鋭い聴覚が世界を解読し、疑惑の海に変えると、誰もが疑念を抱きます。自分自身の反省が敵となる限界点まで。脚本家のヤン・ゴズラン、シモン・ムタイルー、ニコラ・ブーヴェ、ジェレミー・ゲズの仕組みはシンプルだが、最も説明的な瞬間であっても非常に効果的であり、このような演習、特に解決策ではほぼ必須の罠である。

を除外するルー・ドゥ・ラージュ張り出し、ほとんど人工的な外観を備えたこの映画は、その控えめな熟練を印象づけます。この謎を解き明かす快感は計り知れず、ラストシーンまでの糧となる。無駄なスペースがない証拠ですブラックボックス、スムーズに進行し、スリリングな 2 時間でした。

夜のヘッドライト

親切にしてください

ゾーイ・フェリックス、バルカン半島で狂人たちに誘拐される捕虜、ピエール・ニネは悪夢のような嘘のスパイラルに巻き込まれています。理想的な男性, バイクでギャングに立ち向かうフランソワ・シビル。バーンアウト : ヤン・ゴズラン監督は、いわゆるジャンル映画への明らかな欲求に突き動かされています。もしもブラックボックス 彼の最高の映画であることを示していますが、それは彼が自分のモデルを完全に消化しているように見えるからです。そこから自由になるのではなく、カメラとその方向性を真剣に楽しむためです。

デジタルツールとオフカメラを巧みに使ったイントロのシーケンスショットは、恐るべき効率性と流動性を備えた大きな動きの始まりです。想像上の出来事の再構成から、主人公に同行するように切り替わるシンプルなショットまで、ブラックボックス 各シーンで映画への欲求を示しています。確かに馴染みのあるレシピを再現しようとする映画ですが、すぐに純粋な喜びとして際立ちます。特にフランスでは、製作者や配給会社、ひいては監督や脚本家があまりにも少ないので、冒険に出てしまう。

インテロ（ガトワール）サプライズ

都会的で現代的なスリラー映画のありふれた場所（いくつかのネオンとスクリーンで照らされたオフィス、真夜中の森、不穏な地下室）を撮影しているにもかかわらず、ヤン・ゴズランは決してそこで道に迷っているようには見えない。ピエール・コトゥローの写真のカメラの動きや効果によって（世界の深淵を照らしたのと同じ人です）オオカミの歌）、彼は与えますこれらすべてに遊び心のある次元を加えた ブラックボックス。そして、サスペンスと緊張感のある完璧なシーンをいくつか詰め込み、沈黙と目に見えない恐怖を知的に演出することを妨げません。

最後に、挨拶しないことは不可能です作曲家フィリップ・ロンビの素晴らしい作品。主にフランソワ・オゾンとのコラボレーションで知られる彼は、70 年代のマイケル・スモールとアラン・J・パクラの魔法のようなテーマを思い起こさせる、ここでうっとりするようなメロディーを生み出しています (殺人事件のせいで、マラソンマン、クルート）。サウンドに関する作業に関連した彼の音楽は、この控えめだが楽しい作品に映画のような輝きを与える最後の仕上げとなっています。ブラックボックス。