国家スキャンダルの捜査：唖然とする批判

チキンとプラム

マルベーリャの別荘で、ある男性が、嘘のように冷静な足取りで、イライラしているのか心配しているのかわからない仕事上の状況についてパートナーと話し合っている。それは明らかに彼のものではありません。彼は守護者ですか？テナント？彼は何を待っているのでしょうか？もし彼のシルエットに緊張感が走っていなければ、彼の歩幅は何気なく見えるかもしれない。

柔らかさと緊張感が交互に訪れるこの導入の間、カメラはティエリー・デ・ペレッティはロングシュートを決め、自分のキャラクターを確立する一見豪華で、当惑させられ、やがて常軌を逸し、最終的には脅威となる環境の中で。

スーパーコップかスーパー嘘つきか？

太陽光が降り注ぐこの風景をじっくりとパネルで確認し、その後、長い定常カメラのショットを使用して、平凡な散歩のように見える謎の主人公を追跡しますが、それは麻薬の輸送の監督であることが判明しました。モンタージュを通して最初の電気のスパイクが現れると、雰囲気は重くなります。。さらに数分すると、国家スキャンダルの捜査凍てつくことのない冷たいオープニングのおかげで、めまいがするような疑問を伴う物語の基礎が築かれているだろう。

この物語は、2人の上級判事と当時麻薬部門の責任者だった男が起訴された、最近フランスの機関を襲った最も狂った事件の1つをフィクション化することを意図している。または、フランスの機関の最高の使用人たちがどのようにして最大の人身売買ネットワークの一つを設立した疑いで告発されるフランスの。この調査は、それが生まれたメディアを除けば、ほとんど報道機関によって取り上げられませんでした（解放）、その影響は今日でも感じられています。しかし、調査は依然として複雑かつ不透明であり、調査参加者は時には謎に満ちていた。これがペレッティ氏が明らかにしようとしていることだ。

ミストティー

警官と凶悪犯

ユベールは、フランスの最初の警官の一人から依頼された、ある種の潜入捜査官である高飛車な情報提供者であるが、彼は自分が騙されたと確信している。ステファンはジャーナリストであり、スクープを嗅ぎ分け、彼の暴露を一連の衝撃的な記事の中心として、さらには本にしたいと考えています。前者は自我を打ち砕かれた捏造ではないのか、後者はそれ以外のものなのか大ヒット事件を追跡する情報傭兵?そして、この偉大な警官であるビラードは皮肉な出世主義者なのか、それとも腐敗という妄想的なシステムの産物なのか？

この脚本の強みは、主人公たちの疑念を決して放棄せず、背景に置き去りにすることなく、むしろ彼らを物語の唯一の感情的な原動力にしていることです。誰もが自分たちが抱えている問題を認識しており、同盟国の問題に疑問を抱いている、そのような人間性により、プロットは大腕を演じることによって気晴らしを作成する必要がありません。交通、警察、監視について話す場合、ここでは誰も小さな同僚に銃弾を吹きかける必要はありません。会話は常に画面上のすべてが爆発する恐れのある緊張感に私たちを引き戻すからです。

ビーチのロシュディ

これは、ロシュディ・ゼムとピオ・マルマイが演じるキャラクターの最初の対決によって証明されています。シーケンス ショットではまとめられていますが、常に分割によって分離されています、彼らは光に逆らって控えめなパノラマを交わし、徐々にプレッシャーを高めていきます。一方、最初の人は彼の抑圧された怒りを垣間見せますが、2人目は突然、想像を絶するスキャンダルがセットにもたらされていることに気づきます。

その後、全員が自分のゲームを評価し、カードを数え、質問をたくさんの手のように覚えます。この方程式は映画の最後のショットまで残り、それがピュロスの勝利なのか崇高な敗北なのかはわかりません。

立ち入り禁止区域

ノースバックを先に通過してください

車国家スキャンダルの捜査決して決めないでください。彼は現実の性質について常に私たちに質問することを好みます。これらの登場人物がお互いに対して抱いている感情の真実さ、彼らの誠実さ、あるいは彼らの献身的な深さについてだけでなく、私たちが知っていること、私たちが信じていることを報告することの極度の難しさについても。編集会議ではこんな場面が多々あります。ジャーナリストは知るために、あるいは単に理解するために、互いに対峙し、殴り合い、議論する、彼らが扱っているビジネスを理解する方法。なぜなら、彼らは言葉や写真の選択によって、それを操作しているからです。

マルマイとゼムは驚くほど自然体だが、最終的にこの物語とその深い意味を象徴する役割を担うのは女優ジュリー・ムーリエだ。部門長がどのように社説を提示するか、反発を心配するか、彼女自身が作成に協力した物語に疑問を抱くかを示すシーンは、その正確さにおいて驚くべきものです。それは、彼がすでにバブルの中でやっていたように、暴力的な人生、監督は、身体を通してアイデアの誕生を捉えようとしています。討論、危機会議、対立の中で、ある考えがどのようにして一方の中で生まれ、その後、別の主体によって取り上げられ、さらに別の主体によって展開されたり覆されたりするのか。

調査研究

したがって、彼のロングショットは、美的な規範に固執したり、視覚的な効果を発揮したりするのではなく、信じられないほど複雑な状況の力線を捉えるために構成および配置されています。最中のように映像レポーターとの短い口論、捨てようとするが、固定ショットのおかげで、ティエリー・デ・ペレッティはロシュディ・ゼム演じる情報提供者の怒りを捉えます。一見シンプルに見えるこの装置は、肉感あふれる稀有な激しさを放ち、状況の暴力性を垣間見ることができ、スキャンダルを引き起こした人物の善意を疑わざるを得なくなるため、私たちを麻痺させます。

この中で、国家スキャンダルの捜査『この映画は、現実を決して決めつけようとしない、極めて不純な映画であり、私たちが現実の一面しか把握していないこと、一面しか区別していないことを常に思い出させてくれる。

自分自身を無視する腐った者と、勝利のためにメディア出版の栄光を利用する善良な者の王国では、すべてが失われ、溶解し、死につつある最後の行為の誤った気だるいモンタージュほど単純なものはありません。見事に保たれたこのブレ、気が遠くなるようなスキャンダルをスクリーンに映し出す、単純な読み方の鍵を与えたり、観客に混ぜ合わせた解釈を詰め込んだりすることなく、これがこの映画を観ようとしているのと同じくらい魅力的なものにし、真実への行進が一連の転倒であることを常に思い出させます。