ノートルダムが燃えている：重大な火災戦争

フレームバック

2019 年 4 月 15 日、全世界が大聖堂の画像を発見し固唾を呑みました。パリのノートルダム大聖堂、炎に焼かれました。取り乱したパリ市民の映像、炎に焼かれた屋根の映像、炎に焼かれた尖塔の映像は、世界の四隅に放送された。それから約1年後のその日、監督はジャン＝ジャック・アノーこのイベントをもとに長編フィクション映画を作りたいと発表。フランスでは、現実やごく単純に現代の出来事をこれほど迅速に捉える映画がまだ稀な国であるため、控えめに言ってもこの試みは異例である。

このプロジェクトは本質的に、巨大な壮大な野望を伴う巨大な技術的課題を構成するものであるため、なおさらです。非常に希少になったこれらの作品の 1 つ。その名も「ファイアフィルム」これらの柱の 1 つを構成する燃焼は、無数の制約を伴う非常に複雑な課題です。そして、そのような試練に乗り出すには、アノーのような才能のある映画監督が必要だったことは疑いありません。多彩なキャリアの中で、彼は時には信じられないほどの困難に直面しなければならなかったでしょう。

先史時代の未発表の再構成、神話のせん妄未成年陛下、戦争映画スターリングラード、子供たちと一緒に撮影二人の兄弟、気が遠くなるような動物たちの交流クマ... 監督のほぼすべての映画は、同時に探求であり、実験でもある。準神風風の綱渡り。何年経ってもこの異常な食欲は衰えることはなく、彼の最初の国際的な成功の1つを思い出させます。

「もう少し新聞紙があれば、この暖炉に火をつけてあげるよ！」 »

スポットライト

で火の戦い、その名前が示すように、ナレーションを占めていたのはすでにこの人類の古い旅の仲間でした。発熱酸化還元化学反応（火災）今や物語や象徴的な春をはるかに超えています。ノートルダムが燃えている、彼女はまさに文字通りの映画です。最初の火花から、サンテティエンヌ・ド・サン大聖堂内の再建された枠組みを包み込む煙の噴出、そして最後の大火災に至るまで、火は映画の主人公です。

そしてそれは彼の最大の功績でもある。非常に壮観なこの映画は、人類の太古の恐怖とその進歩、直接的な環境の習得の両方のこの本質的な要素を擬人化するために、さまざまな驚くべき技術を導入しています。内装、外装、全体的なショット、カメラの動き、再構成、デジタル追加... 非常に多くの操作とプロセスがあり、そのアクションが主に白昼の中で行われる場合、正確さと絶対的な制御が必要な作品を作成する場合、制御はさらに難しくなります。ライト。私たちは、ほぼどのショットからも、取り組まなければならない仕事の巨大さを感じます。、合成だけでなく撮影の極端な性質も、私たちの没入感をほとんど損なうことなく。

最も印象に残ったシーンのひとつ

見事に演出されたこのショーは、何よりも花火の挑戦と壮大なイリュージョンのファンを対象としています。彼らはきっとびっくりするでしょう。しかし、この映画のこの側面が非常に効果的であるとすれば、それは数多くのイリュージョニストの職人たちの驚くべき相乗効果だけによるものではありません。

それはまた、監督は火をキャラクターとして扱う、カメラを駆動し、登場人物と対峙し、モンタージュの配置にまで体現される映画の純粋な概念。もちろん、私たちは身廊の崩壊に続き、大惨事の衝撃波に肉付けを与える乾いたダイナミックなモンタージュや、すでに鐘を舐める炎に包まれている白熱の骨組みを発見する消防士の驚くべきショットを思い浮かべます。

もう灰の水曜日？

ストローファイアソルジャー

残念ながら、これらの議論の余地のない成功と崇高な意図は、ほとんどの場合、ほぼ完全な物語の敗北によって消費されます。解釈に移りましょう。この解釈は、高温に長時間さらされることがいかに人間の脳にとって破壊的であるかを非常に残酷に証明しており、いずれにしても脳に対してはあまり効果がありません。難解なシナリオの可燃性の継ぎ目。

現状では、シルエットやほとんどスケッチされたアイデアに過ぎないキャラクターに愛着を持つことは不可能です。彼らの動機は何でしょうか？彼の特異な性格の中で、これほど深い献身的な動機を与えるものは何でしょうか?おそらく義務感かもしれませんが、コンセプトとしてドラマチックで映画的で魅力的なものを減らすのは難しいです。

さらに悪いことに、私たちはこの映画がフィクションの性質と戦っていて、満足のいくストーリーをどのように伝えるかについてまったく考えていないのではないかと何度も感じています。現時点での遺物の扱いは、暴露しているのと同じくらい恥ずかしいことでもある。歴史の真の一部、文化的および宗教的シンボル、それらを保存するための悪夢のような探求をイメージの中に存在させるには、千の方法がありました。

瞬間の熱さの中で

現状では、私たちはむしろ、祭壇の少年たちの髪を挟み込む二人の間で、意気消沈した牧師が企画したグロテスクな脱出ゲームを目撃しているような気分になる。アクションや舞台を焼き尽くす炎に絶対的な物質性を与えたいと考えていたアノーは、非物質的なものを可視化するという、このプロジェクトによってもたらされるユニークかつ真の課題に直面して失敗する。

なぜなら、これが私たちの目の前で展開していることの結局のところ唯一の問題だからです。人命が脅かされているわけでもなく、飲み込まれようとしている具体的な富もありません...2019年に炎上した財宝は、本質的には非物質的なものであり、規範的な偶然性や基礎的な経済評価スキームを超えています。ノートルダムはアイデア、コンセプト、記憶…そのときノートルダムが燃えているテレビ画像を巧みに再現したものの、根本的に空虚な作品である。

結局のところ、問題はここにあります。非常に現実的な技術的成果にもかかわらず、この長編映画は、火災当日に発見されたビデオの本来の影響に匹敵することはできません。したがって、空虚な複製にすぎないと非難されているこの映画には、目的も意味も目的地もなく、パリの交通渋滞についてのグロテスクな考察に時間と私たちの時間を浪費するほどの好奇心があるように思えます。