マーズエクスプレス: 本物の SF 傑作のレビュー

もし彼が前回のカンヌ国際映画祭の真のサプライズだったらどうなるでしょうか？シネマ・ド・ラ・プラージュで上映された、マーズ・エクスプレスみんなを驚かせた。この映画は、明確なサイバーパンクへの言及を伴う初の長編映画として登場しました。ジェレミー・ペラン典型的なフランスの特異性を主張します（特にボーカルのキャスティング、レア・ドラッカー、マシュー・アマルリックなどダニエル・ジョー・ローブ）。この爽快な提案、見事な熟練を際立たせるには十分です。

サイエンス・フリクション

フランスにおける SF 映画の存在感の低下がそれほどイライラしているとしたら、それは次のような理由からです。フランスはその種の中で最も強力な遺産の一つを国内に抱えている世界中で。ジュール・ヴェルヌからスクリーミングメタルメリエスを経て、これらの未来的な想像力の基盤は他国（とりわけ米国と日本）に注入され、現在では稀な特使となっている。

この理由だけでも、私たちは歓迎したいと思いますマーズ・エクスプレスフィルムを1フレームも見る前に両手を広げて。しかし、それはジェレミー・ペランの最初の長編映画（シリーズ）を正当に評価するものではありません。貨物マン）は、麻痺するような殺人シーンの熱狂で始まり、追跡が続きます。どちらの場合も、正確なカッティングは、最高の日本のアニメーションのように、衝撃的な動きと時間の止まった純粋な瞬間を交互に繰り返す舞台美術のダイナミクスと同じくらい印象的です。

SNCF デュトゥルフ

このリズミカルなヨーヨーは、このプロジェクトの奇妙さ、少なくともそのやり方を理解するのに不可欠なようです。そのハイブリッドな性質とキャラクターの不快感を組み合わせる。フィルムが召喚されるまでに時間はかかりませんブレードランナー、アイザック・アシモフとゴースト・イン・ザ・シェル押井守の作品では、ヒロインのファーストネーム、アライン（偉大なレア・ドラッカー）を聞くと眉をひそめながらも、この影響力のるつぼにおける同社の希少性を裏付けるかのように、同社の仏仏系アイデンティティが私たちの目の前に投げかけられている。

それ以来、この文体の「再征服」と、この引き裂かれた世界の中で必死に場所を探している主人公たちとの間に、魅力的な類似点が現れ、一方では地球は変わり果てています。「失業者の小屋」、もう一方では、滑らかで洗練されたサイバーパンク都市になった火星の人工的な快適さ。 2200 年の赤い惑星への植民地化を背景に、前述の私立探偵はアンドロイドのパートナーであるカルロス (ダニエル・ニョ・ロベ、人類内で移動) とともにサイバネティックスの学生の失踪事件を捜査します。

殻の下の幽霊

沸騰する熱い金属

マーズ・エクスプレスジャンルとインスピレーションの交差点で、特にフィルム・ノワールの面で常に進化しています。ジェレミー・ペランと彼の共作者であるローラン・サルファティは、古典を熟知しており、そのコードを見事に活用して、この物象化する未来の中心にある、不定形で幻滅したキャラクターのギャラリーをスケッチしています。

パードライな暴力を伴うアクションシーン、長編映画は本質的なこと、つまりロボット工学の永続性を前にして非常に壊れやすく儚い肉体の維持ということを決して忘れていません。逆説的に言えば、マーズ・エクスプレス『』は死の香りが漂う映画だが、死者（少なくともその魂）を金属で蘇らせる技術によって隠蔽されている。

「こんにちは、人間とサイボーグ関係のC-3POです」

彼の美的アプローチは、主にホログラムに基づいているため、さらに輝かしくなります。カルロスの頭を胸像の上に再現するのか、それとも犯罪現場の再現を手助けするのか、オーバーレイ効果でレイヤーやアニメーションを操作できます。それは、包み込む装飾の素材とアイデンティティを徐々に消去します。この事件は捜査員たちを巨大な規模の陰謀へと導く一方で、何よりも、あらゆるものが商品となり、ひいては廃棄物となる非常に新自由主義的な社会秩序をたどる。

自己と他者の放棄は、この人類という機械になりつつあるものに植え付けられており、素晴らしい詩のビジョンを定期的に提供します（このショットでは、カルロスのホログラムの頭が、カルロスなしで再構成された家族を彼の顔に示しています）。マーズ・エクスプレスそうすれば、人間とロボットの創造物との間の多孔性に関するこのジャンルの本質的な哲学的問題を知的に蒸し返すことに満足するかもしれない。

しかし、その野心は、楽しくスパイシーなブラックユーモア、常に現代的な次元にしがみついている。計画的な陳腐化とテクノロジーの失敗は、ロボットがフェイクニュースが悪用する差別の犠牲者ではないとき、そのサイバーパンクの物語を徐々にハッキングしつつある(「この暴力を非難しますか？」、ニュースチャンネルのおいしいパロディで聞きます）。

カルロス、素晴らしいキャラクター

毎日飲みたいカクテル

決して止まらないシナリオの有効性に私たちが最初に驚いたとしても、この進行における有機的な世界構築のタッチは、その宇宙の奥底への突入と一致します。ミカエル・ロバートの素晴らしい芸術的演出によってサポートされています (神々の頂上）、この映画は70年代の本物の偏執的なスリラーに変わります、望遠ショットからハーフレンズによるシャープネスの操作まで、いくつかのスタイル効果を再現するところまで（そうです、アニメーションで！）。

このきれいなニスの裏に隠された世界の発見を通して、マーズ・エクスプレスは、半開きのドアやワイヤーによって実現されるその他のデータフローを介して徐々に現れるパターンである欠陥を探しています。これらの聖痕は画面全体に広がることで、恐ろしい世界を垣間見ることができます。基準を超えて見ることを学ばなければなりません。

私たちは結局、このファランドールの寛大さを忘れてしまうのですが、それが今度はクローネンバーグを呼び起こすように、決して無償でも負担でもありません。マイノリティ・リポート、ロボコップあるいはターミネーター2。これは、リズミカルなナレーションと同じくらいエレガントな演出が、特定の SF をより独自のものにするために再構築している程度を示しており、ついでにフランスがこの問題で果たすべき役割があることを思い出させてくれます。

マーズ・エクスプレス表面的に見えるジュークボックス SF をはるかに超えたものです。しかし、ジェレミー・ペランがその派手なテクニックと物語の狂気的な効率性を通して私たちに探求するよう促しているのは、この表面です。その結果、目がくらむような、そして奥深く現代的な素晴らしい映画が完成しました。

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