担保: 重要

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担保この映画はトム・クルーズのような冷酷で冷酷で容赦のない映画であり、完璧なステレオタイプの殺人鬼であり、アクションシーンであっても彼を全身で映すことが多いカメラアングルによってその効果が強化されている。ヴィンセントは殺人者であり、彼の態度は彼の冷静さによってのみ匹敵します。彼が犯罪を実行するためにジェイミー・フォックスのタクシーに乗り込んだとき、2つの運命が交差し、最も一般的な都会の無関心の真っ只中で、それがどんなに不釣り合いなものであっても、出会いが起こります。

車担保これは（非）人間性についての映画です。二人の男のそれ、男のそれ、都市のそれ。後者の渦に巻き込まれた登場人物たちは止まらない。彼らは時々人間の温かさのようなものを持っていますが、避けられない日常生活ではすぐに消えてしまいます。実際、マックス (ジェイミー・フォックス) は、このエレガントな「顧客」を迎えに戻るときに何を探しているのでしょうか?間違いなく、彼は自分の状態からの脱出を探しており、それが彼を危険なほど毎日、映画のトラヴィスのキャラクターに少しずつ近づけています。タクシー運転手。しかし、彼はもうこうした出会いの可能性を信じていません...タクシーの中でのクライアントとの長い話し合いは、極端な話、彼が決して使わないシンプルな名刺で終わります...この女性キャラクターによって、人類に残されたものは消えてしまいます。フィルム。熱など啓示これらは、女性が観客に感情を伝えるマン映画の完璧な例です。で担保、女性キャラクターはすぐに姿を消し、男性たちは暗い運命に任されます。

同様に、ヴィンセントはジャズを聴くために「運転手」を連れて行きますが、最終的にはほんの数分間音楽を楽しむだけで、冷たく契約の履行に戻ります。しかし、この 2 つの存在の異常な交差により、少しずつ障壁が打ち破られていきます。それぞれのジェスチャーがキャラクター全体を定義する素晴らしい演技指導と、各シーン内で完璧なバランスを見つけるこの方法のおかげで、マンはヒーローたちをそっと平等な立場に戻します。どちらがより人間的でしょうか？人間性とは何ですか？やりすぎて（人を殺して）生きるのか、それとも何もせずに生きるのか、言い換えれば、マックスのように、一般的な無関心に自分自身を魅了するのか？結局のところ、クルーズのキャラクターが自分の欠点を明らかにすればするほど、マックスは目を開けて自分自身に目を開き、存在するために目を開き始めるとき、彼はより匿名になり、街に溶け込みます。

この映画の 3 人目の登場人物は明らかにロサンゼルスです。この都市、彼の都市、マイケル・マンは他の誰よりも撮影方法を熟知しており、感覚体験を高解像度ビデオで撮影するところまで押し上げ、この都会の夜の風景特有の明るさを捉えるフィルムプロセスの無能を主張している。 （残念なこと ！）。この都市は、以前よりもさらに表現力豊かです。熱。群がり、人生に無関心で、登場人物たちを飲み込み（出窓越しにトム・クルーズのシルエットがロサンゼルスの光で溶けるこの異常なシーケンスのように）、彼女は大衆の中でのみ生きており、心臓は鼓動しているが、息をしていない。それは、あまりにも交換可能になった個人を消去し、誰にも気づかれずに別の人とすり抜けたり、（人生の？）終着点に到着すると誰にも起こされずに地下鉄で眠りに落ちたりすることができます。

彼のドライで現実的な撮影方法で 70 年代の監督に加わりました（この映画は、ロサンゼルス連邦警察）、マイケル・マンは、依頼された作品（脚本を書かなかったドリームワークスの作品）を大作映画に変えます。小さなシナリオ (指摘しなければなりません) が、監督のカメラの芸術によって、緊迫した都市スリラーになります。ナイトクラブのクライマックスシーンのように、彼のフィルモグラフィーの新しいアンソロジーのクライマックスであるが、マンは視聴者を登場人物たちに「後ずさり」させるために最後からシフトすることを選択し、こうして彼が映画のフィナーレに加わる素晴らしいフィナーレに署名することを可能にした。熱。私たちも考えます行き詰まりただし、デ・パルマによる、その演出プロジェクトは異なります（1つはロングシーケンスショット、1つは肩からフレーム化されたショートショット）担保）。

演出（アクションからではなく、緊張感が生まれる）上昇アクションの効果、交互編集の有効性、フレーミングの創意工夫、リズム感は、マイケル・マンが依然として異なる映画製作者であり、アメリカの大作映画の中で唯一エキサイティングな映画製作者の一人であることを示している。
そのタイトルにふさわしく、巻き添え被害は戦争の唯一の特権ではなく、日常的にも経験されることを思い出し、担保すぐに新学期の必需品としての地位を確立しました。