コラテラル革命: マイケル・マンがいかにして映画 (そしてトム・クルーズ) を変革したか

忘れられない夜の散歩、担保この映画は、デジタル技術の初期からの主要な映画であり、この映画で演じられたキャラクターについて多くのことが語られています。トム・クルーズ。

以前も熱ギャング映画のマトリックス、つまり映画の中にそれ自体を課すようになります。マイケル・マン彼の形式主義は常に注目を集めており、それが彼のすべての作品にコットンのような品質を与えています。私たちは、過剰に知的化したくない、回避的な態度をとりたいと思っています。ステージングに対する非常に繊細なアプローチその超現実性と感覚性は、視聴者に完全な没入を要求し、登場人物と彼らが住む場所の永続的な動きに従って解放する形式を要求します。

と担保マンは彼の最高の映画のひとつとしばしば考えられており、このロジックを限界まで押し上げました。彼の破壊的なコンセプト（タクシーは彼が契約から契約へと導く殺し屋によって人質に取られる）と、夜行性で催眠術にかかるようなロサンゼルスの絵を組み合わせることで、彼は自分の映画を刺激的なものにしながら、テーマの強迫観念のほとんどを統合することができました。未来。そしてトム・クルーズのキャリアの中で最高の役をついでに提供することで。

夜になるとトム・クルーズの髪は白髪になる

クルーズは楽しいです

担保、それは何よりです偉大な監督によって超越されたBシリーズシナリオの完璧な例。スチュアート・ビーティの著作の範囲を狭めることは、私たちには到底できません。スチュアート・ビーティは、見かけは単純ですが、その構造は悪魔のように正確であるという謙虚なアプローチを持っています。マックス (ジェイミー・フォックス）とヴィンセント（トム・クルーズ）は、ネガティブなバディ映画の対極として、そして同じコインの表裏として描かれており、お互いを補完することを学びます。

担保この映画は、12年間頭の中で引きずってきたリムジン会社のプロジェクトについて、聞いてくれる人に自慢するやや臆病なタクシー運転手マックスの目覚めにも基づいて構築されています。非常に几帳面な殺し屋であるヴィンセントと接触すると、彼は自分の乗り物で自分のために作った比喩的な殻から抜け出し始めます。ヴィンセントはマックスにないものすべてです。自信があり、お金持ちで、身なりが整っています。要するに、ますます暴力的な資本主義世界に適応するために武装する。

2004 年、トムクルーズはその時代の偉大なアーティスト (特にスタンリーキューブリックとスティーヴンスピルバーグ) にまで活動範囲を広げ、キャリアの絶頂期にあったことを忘れてはなりません。この俳優はプロ意識で知られており、マイケル・マンはまさに出来事をコントロールしたい男の熱狂を体現するために彼を選んだ。あえて言うなら、マン自身が細心の注意を払った映画製作者として紹介されている、ということだ。監督、出演者、キャラクターの間の興味深いつながり。

有毒なブロマンス

ほとんどのマニアの主人公は経験豊富なプロフェッショナルです、どんな職業であっても。しかし、たとえ彼らの存在が警察官の問題と同様の問題によって支配されていたとしても、犯罪者は著者の映画作品の中で特別な位置を占めています。熱、モハメド・アリまたはジャーナリスト啓示。卓越性には代償が伴い、多くの場合、私生活が混乱したり、存在しないことさえあります。ニール・マッコーリー（ロバート・デ・ニーロ）の言葉通り熱、角を曲がったところに警察が来たら、30秒以内に自分が大切にしているものをすべて置いていかなければなりません。

それまでマイケル・マンの映画は、この対立を利用して、そこから感情と悲劇的な衝動を引き出していたことを除いて。登場人物たちは、手遅れになる前に、自分たちの 2 つの人生を一つにまとめようと最善を尽くします。このロマン主義は、空想的で高貴で時代遅れのギャング主義のロマン主義でもあります。。からソリティア（泥棒についての彼の最初の長編映画）、マンの映画はギャングの人物像の進化によって特徴付けられました。この点において、ヴィンセントは基本的な要です。

ロサンゼルス・ダラスでの授業

告白の夜想曲

過去もなく、しがらみもないこの神秘的なシルエットは、監督の物語がその後向かうであろう抽象性を反映しています。この純粋なパフォーマンスの世界では、ヴィンセントはサメであり、自分の契約とその犠牲者（とにかく大して重要ではない）を、サービスを必要とする他の商品、製品、または物体と同じように見ています。

常に動いていて、予期せぬ事態に適応する準備ができている彼は、マンの演出に催眠術をかけるすべてのものを体現しています。すでに述べたように私たちのレビューフェラーリ、それは流れについてです、グローバル化、そして何よりもますます非物質化するリベラリズムの非常に多くの歯車として、人間と物の変遷を描いています。

この作品は反省をテーマにしています

映画の重要なシーンの 1 つで、マックスは指示が入ったヴィンセントのブリーフケースを橋から高速道路のランプに投げます。犯人はタクシーを攻撃して地面に叩きつけ、道路と走行する車を背景に、二人の顔が水平に対峙するショットが撮影された。しかし、マックスが転倒する前と、ヴィンセントがマックスを抱き上げた後でも、登場人物たちが参加するこの流れを示すために、カメラは高速道路に焦点を当てています。

面白いパラドックス、それは、ヴィンセントがこの非人間化を受け入れている一方で、それを何よりも恐れているということです。彼はロサンゼルスについて、誰も知らない人もすれ違う人もいない混雑した街だと語ります。ある意味、彼の作品が私たちに他者との出会いとつながりを（たとえそれが殺すことであっても）強いているのは事実だ。映画の序盤で、彼は地下鉄で何時間も誰も気づかずにそこに立っていたまま死亡した男の卑劣な物語を語ります。皮肉なことに、グランドフィナーレでも同じことが彼に起こるだろう。マックスによって致命傷を負ったヴィンセントは眠りについたようで、最後の撮影に向けて出発する地下鉄をカメラが追う。人生は続く。

「こんにちは、チケットチェックです」

革命マイケル・マン

マイケル・マンの映画におけるこの素晴らしい没入感に戻りましょう。幻想的な音楽、豪華な写真、さらには意味のある珍しいスローモーションショットさえも、それは現在の瞬間、貴重で一時的なものであると同時に一時的な瞬間のエネルギーを捉えています。。その流れの中で、誰もが自分の居場所を見つけようとし、生命と機械の移り変わりを現代の巨大都市の文脈で撮影することで、その演出が適応されています。

このような理由から、担保まだ今日ですまだ新興のデジタルシネマにおける偉大な美的革命の 1 つ。マンはすでに、あるシーンの撮影を楽しんでいたアリ2001 年にこれらの新しいツールを使用すると、ジョージルーカスは翌年に見事に成功しました。クローンの攻撃。たとえ特定の室内シーン（特にナイトクラブ）が依然としてフィルムで撮影されているとしても、著者はこのメディアの復活によってもたらされる可能性を真正面から受け止めています。

ほぼ暗闇の中で撮影されたシーンですが、街全体が見えます

ロジスティックの観点から見ると、次のことは一貫しています。担保– ほぼ完全に夜間のフィルム – はデジタル技術を利用しており、そのセンサーはフィルムカメラよりも光に対してはるかに敏感であることが証明されています。人工的で指向性のある光でシーンを埋めるのではなく、印象派の限界に小さなタッチで夜を貫くこのオレンジ色のプールにイメージを浸すために、彼はロサンゼルスの複数の照明で満足することができました。

しかし、マイケルマンは何よりも、道路や建物の正確な輪郭がコントラストを成す格子状の都市の本質を捉えたかったのです。そのスモッグ、光を非常に拡散させる汚染のベール。撮影監督のポール・キャメロンは、このプロジェクトに3週間を費やした後、この特別なプロセスのため最終的に撮影セットを去り、その後ディオン・ビーブが後任となった。

そしてそれは本当です担保常に暗闇によって引き起こされる「ノイズ」に飲み込まれそうになるフィルムビデオの外観によって増幅された独特の感覚が、その画像を通して伝えられます。クレイジーなレースに乗り出したマックスとヴィンセントの体は、その動きを通して奇妙な夢のような性質を呼び起こします。彼らの生活のデジタル化逆説的ですが、それは彼らを世界と再び結びつけることを学びます。ここで彼らは流れに巻き込まれます。

マニアの実存主義

ここでもまた、真っ逆さまの突進は典型的なマンニアンのモチーフです。彼の登場人物たちは時間と愛を追い求めますが、彼らが夢見るのはただ 1 つ、それは座りっぱなしのライフスタイルです。で担保、コヨーテを追い越すために車が止まるときの最も壮大な間奏曲を思い出さずにはいられません。太陽の影Audioslaveのはミックスを埋めません。ほんの一瞬、ヴィンセントは、自分が提供するものが何もなかった都市の存在上の空白の中に自分がいるという捕食者の象徴、比喩を知覚します。

彼が以前にニヒリスティックな哲学を呼び起こしたのは偶然ではありません。宇宙の無限の中で私たちは取るに足らないのに、なぜ生と死に意味を与えるのでしょうか？しかし、マイケル・マンは、星のない空、精神性のない空を撮影します。残っているのは人間の製造業、現代のバベルの塔としてのロサンゼルス、ますます冷たくなっていく仮想世界における有形の最後の痕跡だけだ。前にマイアミ・バイスなどハッカーこの反省を強調しないでください。ヴィンセントはマイケル・マンの映画の進化を紹介しました、同時にこの新しい視点に必要なツールでもあります。

～についてすべてを調べてください担保