レビュー: イノセンス
境界線、イノセンス、媒体監督の最初の長編ジャン・ピエールの口、すべてのレベルにあります。
ルシル・ハジハリロヴィッチは、彼女の世界を完璧にマスターし、自然主義的な光と音楽を一切取り除いたサウンドスケープを吹き込み、数人の少女たちの教育についての物語を非常にシンプルに導いています。子どもたちの遊び、遺体の発見、そして集団による社会の始まりは、さまざまな素朴な出来事を形成するが、それでも常に脅かされている。監督は、デヴィッド・リンチが喜ぶ不穏なフロイト的奇妙さを彼女の物語に吹き込んでいる。簡単に言っておきますが、この原則の有効性はほんの数要素の変化から生まれます。ここではそれらは物語です：棺、表現、通過儀礼、場所、その他の要素は、内容を明らかにしないために引用しません。この映画にはいくつかの驚きが用意されている。まず儀式の奇妙さ、次に装置の閉所恐怖症、そして構図による危険の永続性が、最後に、子供時代の感覚の陽気な呼び起こしと常に相殺されます。
この物語は、奇妙な儀式を伴うこの寄宿学校を自然主義的な方法でナビゲートし、視聴者に荒波の中を進むことを強います。特に彼の前作がこのテーマを扱っていたため、小児性愛は、フレーミングと若い女の子に与えられる視線によって確立された脅威と最終的に形成されるデュオを通じて、ゆっくりと視聴者の心に忍び込みます。実際、この演出では、ストーリーに決定的な要素（たとえば、誰もが感情を消し去ってしまうであろう大きな怪物）がまったく存在しないことによって、観客が自らの脅威の具体化を構築することができるようになっている。このようにして、小児性愛の亡霊は、自己とイメージの関係の中にあるため、罪悪感と不穏なやり方で歩き回ります。
この近さには楽しいことは何もなく、映画製作者の欲望の不可欠な部分であった子供時代のささやかな喜びはすぐに蒸発してしまいます。抑圧感と永続的な混乱は永続的な影響を与えるため、トップレスのティーンエイジャーを殺害した古き良き通り魔事件の後のように熱狂的に立ち去るのは難しい。まさに完璧な生産の証です。
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