ウォッチメン: 神と人間のレビュー

スナイダーカット

23年間、ウォッチメン、このアルルの映画化は、羨望と不安の両方を呼び起こしました。 23年間、「映画製作者兼作家」たちはこの9番目の芸術の雄牛を角で捕まえようとして無駄に手首に負担をかけ続けてきた尻尾を足の間に挟んでアリーナを去る前に。

テリー・ギリアム、ポール・グリーングラス、ダーレン・アロノフスキーは、タックルは次のことだと信じていた。物語を語るアラン・ムーアの作品は闘牛に似ていました。彼の細心の注意と強迫観念に満ちたペンに対する、強力で個人的な映画のようなタッチ。ヒューグ兄弟、スティーブン・ノリントン、そしてウォシャウスキー一家（そう、最後にジェームズ・マクティーグ）はこの道を貫き続けた。その後のこと地獄から、LXGなどV フォー ヴェンデッタ、回避とひどいショートカットの会社は、雄牛の容赦ない串刺しで終わります。

時代を超えた物語

の転置に成功したことで、300, ザック・スナイダーは、大画面での漫画本の執筆をロデオのように考える必要があることを理解していました。敏捷性と忍耐力で獣の筋肉の輪郭に従うことによって彼女を飼いならすことを願って。スナイダーは、彼自身のやり方で、摂理的な人間としての地位を確立しました。なぜなら、彼はまさに作家ではなく、実際に人間であるからです。映画製作者賢くて、実績のある美的傭兵の才能を兼ね備えています。一言で言えば、世紀初頭のリドリー・スコット。

振り返ってみると、段ボールは300これにより、米国の漫画をあまり消毒されていない暗い映画風の読み方を商業的に合法化することが可能になりました。これがなければ、この非常に暗く、虚無主義的で絶対主義的な精神が、ウォッチメン保存されていただろう。

ありがとう、誰?…ありがとう、レオニダス

ダークアベンジャーズ

それを嘆く人もいるかもしれないが、その第一の特質は、ウォッチメンそれはその造形的かつテーマの忠実さにあります。この映画は、アラン・ムーアと同じくらいデイブ・ギボンズを正当に評価しており、彼の黄昏時の礼儀作法も見事に評価している。ブレードランナーまたはセセブンそこで苦労している存在たちよりも。彼のほとんど宗教的なグラフィックノベルへの服従によって、なぜならウォッチメン『』は聖書であるが、スナイダーは大ヒット作というよりは、終末的なプロットを背景にした複雑で曖昧な人物のポートレートを描いている。

ただし、この研究には、元の情報源では 400 ページという驚異的な密度がかかりましたが、ここでは 163 分でした。300拡張の問題でしたが、ウォッチメンそれは圧縮のことです。そこでスナイダーと脚本家は、物語の主要な登場人物6人に関係のないものをすべて取り除き、俗物を惹きつけるために支払う代償を払った。そして彼らは栄誉を手にして帰ってきます。

バットマンでもキャットウーマンでもない

母親との愛憎関係が著しく断たれたシルキー・ゴーストことローリー・ジュピターを例外として、子供の頃の夢が実現するのを目の当たりにする感覚は紛れもないものですこの六重奏曲の本質が見事に捉えられているからです。それがコメディアンの破壊的な皮肉であれ、全知全能のマンハッタン博士の人類の絶滅であれ（フィリップ・グラスで唱えられる火星のシーケンスでのビリー・クラダップによる素晴らしいヴォーカル・パフォーマンスは間違いなく映画の中で最も美しい）、フクロウの自己軽蔑からくるものであるかどうか。あるいはロールシャッハを内側から蝕むサイコパス的な憎しみ（ジャッキー・アール・ヘイリー、本当に信じられない）。

彼らはそこに大量に生きている。副業を続けながらローリーの性的欲求を満たすために文字通り増殖するマンハッタン、サリー・ジュピターを強姦しようとしている最中のコメディアンなど。私たちにそれを思い出させてくれるこれらすべてのことダークナイトは、その破壊的な態度にもかかわらず、ビットプレーヤーとして機能します。

信じられないほど忠実な衣装

いくつかの傷

確かに、ウォッチメン不完全です。スナイダーは責任を負わされ、そうしなければならなかったほんの少しの壮観なシーンを、美的なスローモーションで増幅します。(私たちは最後の戦いを考える過度に）。そう、側頭性めまいはムーアの基本的な要素であり、その表現は線やループとしてではなく、すべてが同時に起こっている、すでに起こっている、起こっている、これから起こる固定点として表現されており、映画のナレーションのスクロールと衝突します。いずれにせよ、漫画の方が適切です。最後の激変は言うまでもありません、熟練していますが、漫画よりもトラウマはありません。

しかし、こうした挫折は、たとえ性交のシーンであっても、スナイダーが注入する適度な遠方からの皮肉によって軽減される。そのおかげで、心の奥底にあるものを思い出させてくれるウォッチメン：不気味な茶番劇、一種のフォラモール博士ポップで退廃的。そして、ムーアとギボンズの傑作と同様に、スナイダーの映画もその豊かさを完全に理解するために何度も再訪する必要があります。

「エイリアンの攻撃はどこにあるの？」 »

スナイダーによるこの素晴らしい翻案は、この比類のない時代性を発見する機会そして、これらのヒーローは、より幅広い聴衆に対して、自分たちの怪物性と人間性の間で引き裂かれました。監督は、DCユニバースの映画化においてこの物語性とグラフィックの強みを再発見しようとしているが、なんとか鞍上に留まり、この適応不可能な卓越した映画を非常に優れた映画、潜在的なカルト作品に仕上げることに成功しただろう。私たちはそこまで多くを求めていませんでした。