今: 批判する

少なくとも、この歴史的なフレスコ画を紀元 4 世紀の豪華なアレクサンドリアに復元するには、それが必要でした。視覚効果は驚くほど現実的であり、ほとんどその視覚効果が画面上に表示されるため、費やしたお金が画面に表示されると言っても過言ではありません。アレクサンドルオリバー・ストーン著、アマチュア作品の2倍の予算にもかかわらず。このデジタル パフォーマンスに加えられるのは、アメナーバルの常に洗練されたステージングです。アメナーバルは、貧民と富裕層が共存するこの広大な都市の通りを歩き回っているとき以外は、地球規模の (普遍的でさえも) 世界観をより強調するために、時には成層圏の高度まで都市上空を飛行します。そして、海沿いのこの小さなエーカーの土地で生まれつつある問題の時代を超越した範囲。

今この映画は、数学者、天文学者、哲学者であるヒュパティアの物語を物語の核としており、映画の中で太陽系内の地球の動きを支配する正確な法則を決定しようと努めています。エレガントで教養のあるこの品格のある女性を演じるのに、アメナーバルは、その演技の才能にうらやましい点がなく、容姿も顔も私たちがイメージするキャラクターに完璧に一致する女優レイチェル・ワイズ以上の人を選ぶことはできませんでした。古代のミューズたち。偶然か偶然か、レイチェル・ワイズはちょうど仕事を終えたばかりだった噴水同じテーマのいくつかを扱っています。

ペプラムというよりも、今何よりも、当時、定期的に火と血に見舞われ、異教徒対キリスト教徒、キリスト教徒対ユダヤ人、宗教家対科学者など、異なる信念によって住民が引き裂かれていた都市の物語を物語っています。こうした分断は、公共の広場（古代ギリシャ時代には集合場所として指定されていた「アゴラ」）、街の通り、あるいは卓越した知識の場である有名な図書館内でさえ、衝突の原因となることが非常に多い。で撮影したヒスパニック系映画監督には想像もできなかった過酷さ（投石、斬首など）だが、ひどいところには陥ることはなかった。

これらの対立は不当とは程遠く、個人自身の選択から生じ、物語のもう一方の中心であるハイパシア（レイチェル・ワイズ）、オレステス（オスカー・アイザック）、デイヴス（マックス）が形成する三角関係との政治的、宗教的、感情的な疑念の餌食となる。ミンゲラ、英国の故アンソニー・ミンゲラ監督の息子）。この最後のキャラクターは、非常に現実的な物語と人生の真ん中にある架空のものであり、視覚的な処理と扱われる多数のテーマと相まって、古代を舞台にした信じられないほど豊かな別のフィクションを思い出さずにはいられません。ローマ。軽蔑的ではなく、驚異的なHBOシリーズとの比較は、アレハンドロ・アメナーバルが多額の予算を使った衣装映画で私たちを驚かせることに加えて、結末がまだわかっているにもかかわらず進むストーリーで再び私たちを感動させるか（ヒロインが死ぬ）を示しています。ストーンド）、映画を重ねるごとに第 7 芸術の習得を完成させ、洗練させています。

カンヌ版は劇場公開版よりも15分長い。