ゲットアウト: 催眠レビュー

ブルーム帝国

兆候は数多くありました。どこからともなく超常現象、ジェイソン・ブラムはハリウッドの産業モデルを徐々にダイナマイト化した経済的に生産された B シリーズが大量に登場そして、ハリウッドが狂気の予算塞栓症の犠牲者となっているこの時期に、合理化された原則に従って。

このプロデューサーが、賢明で低コストのフランチャイズの連鎖創造以上のことを目指していたことは疑いの余地がありません。すでに販売代理店となっているむち打ち症デイミアン・チャゼル著（そして、この問題に手を染めた最初の企業）ラ・ラ・ランド）、文字通りナイト・M・シャマランを復活させる前に、訪問それからスプリット、ブルムは次のようにデモンストレーションします。出て行けなぜフォーブス彼を「ホラー界のピクサー」とみなしていました。

この成功は、アメリカのコメディ デュオ、キー & ピールのジョーダン ピールの功績と認められます。彼はここでカメラの後ろに立って、クレイジーで風刺的なホラーの概要を私たちに提供します。素晴らしい時間の良い香りがするトワイライトゾーン。

衝撃

ブラックユーモア

で出て行け、私たちはクリスの不幸を追います（ダニエル・カルーヤ）、非常に白人で尊敬されるローズ・アーミテージと関係を持つ若いアフリカ系アメリカ人の写真家（アリソン・ウィリアムズ）、彼は義理の両親と知り合いにならなければならない週末に。ローズの両親は一見善良な性格であるにもかかわらず、ローズの肌の色が裕福な家で注目の的であることにすぐに気づきました。そこでは数人の黒人使用人が働いており、控えめに言ってもその行動は奇妙です。

アメリカ社会を揺るがす議論に触れる政治映画として上映されることが多いが、出て行けそれは最終的には証言にすぎません –印象的な– マイクロアグレッションの概念と有害な人種的緊張の気候、私たちがあちこちで説明することができた大規模な献身的な銃撃戦。いや、最初の成果はジョーダン・ピールは、監督と編集における計り知れないスキルで特に価値があります。

ジョーダン ピールはコメディ出身であり、彼が見せる苦悩のテンポがコメディから来ていることからもそれがわかります。常にギャグとジャンプスケアの中間、このようにパックします非常にダイナミックなジャンル映画、常に視聴者の感情や不快感をもてあそぶことで不安を蒸留します。証拠として英雄とその主人の従者たちとの間の驚くべき一連の対立、読書レベル、恥ずかしさ、偽のギャグが猛烈なペースで増加します。

影響下にある

錯視

しかし、ピールは、ナレーションを強化するために彼のユーモラスな背景を利用するだけでなく、私たちに次のように提案します。本格的な演出提案。マシソンの皮肉を込めて、彼はもちろん、四次元だけでなく、ヒッチコック、さらにはデ・パルマを知的に呼び起こす、構図の芸術とカメラの動きの繊細さでもあります。

彼が偏執的な空間を説明する素晴らしい最初の 1 時間であっても、リンチの催眠術のような悪夢のシーン、または第 3 幕の壮大なギニョルのような錯乱では、監督は最初から最後まで映像をマスターし、映画の建築家になります。まさに恐怖の博物館、その虐待は非常に多くのロシアの人形のように一緒に収まります。

「ふふふ、一体どんなことになってしまったんだろう」

古い学校の B シリーズのコードでカーペンタリアン オープニングのシーケンス ショットをアンカーし、出て行けクライマックスでも彼らを尊重しているが、もしそれがもう一度示されていなければ、登場人物の心理という点で過度でやや支離滅裂であると思われるかもしれない。驚くべき創意工夫と歓喜の怒り。

統合失調症の精神世界を、ゴアピーナッツを共有するのと同じくらい快適に説明するが、ピールはその一方で、彼が自分の話を少し伝えようとすると、さらに壊れやすくなるまるで彼の闇や彼が蒸留する深い苦悩が、シナリオの中心部の外にあるセカンドブレードのキャラクターを介して、あちこちでより公然と軽いペレットを蒸留するように促したかのように。 ～の影響に永続的に影響を与えるものは何もない出て行けたとえ、この有望な映画製作者が次の恐ろしい冒険で私たちを少しでも救ってくれることを望んでいたとしても。