今週水曜日、8月26日は、不可逆この作品は、「完全な反転」として現れ、その巧みさは、それが呼び起こす傾向のある困惑によってのみ匹敵します。彼の尊敬する監督ギャスパー・ノア彼女は時々自分の赤ちゃんを紹介する機会を利用していますが、これはまだ十分に考慮されていない文体の実験です。
カンヌで上映されたこの長編映画は、カンヌ映画祭で最も注目を集めたスキャンダルの 1 つとなりました。もちろん、欠点は非常に挑発的なシーケンスであり、多くの人がノエの映画の否定できない傲慢な要素が彼の唯一の資質でもあったと言わせています。
今日、そしてカンヌに凱旋した後、クライマックス（そこで彼は一緒に提示されましたジャックが建てた家、スキャンダルに対する別の反応）、映画製作者はこれまで以上に高く評価されています。意見に対する小さな勝利であり、最も意見の分かれるエッセイを発表する良い機会です。今日では、当時多くの人が落胆、さらには憤りを優先して回避することを選択したこと、つまり、その意味を深く掘り下げることを行う必要があります。嫌悪感をうまく活かした作品。
嵐の前の嵐
全員に対して孤独
不可逆 これは著者による最初のエッセイではありませんが、間違いなく彼を推進するエッセイです。なぜなら、彼が以前の2本の長編映画ですでにスキャンダルの雰囲気を漂わせているからです。カルネなどみんなに対して一人で、何よりもこれらの映画はほぼ完全に自主制作であり、ほんのわずかのために設計されています。特に、その大胆な使い方で話題になっていました。フィリップ・ナホン、フランスの業界の有名人で、スラッシャーブギーマンを演じる前に、やや汚れた役でウォームアップします。アレクサンドル・アジャでオートテンション。すでに、その提案は正当性を獲得しつつあります。一流で映画を愛するキャストたちは、彼と一緒に長い道のりを歩む方法を知っていました。
また、監督に連絡を取ったのはカッセル／ベルッチ夫妻であり、その逆ではない。でシーケンス、後者は、2人の俳優が彼の以前のプロジェクトを非常に気に入っていたと説明しています。そこでトリオは、このジャンルの悪いイメージを一掃しようとするノエの強迫観念であるエロティック映画のデザインに着手したが、この点については私たちは彼に同意できない。それは勝利ではなく、露骨なセックスの溢れに反発したカップルの土壇場での拒否により、プロジェクトはほぼ決定的に水没してしまう。映画製作者は壮大な復讐を遂げる愛、エロティックな映画に寄生する常套句を解体する第一歩です。そこで彼らは、彼の頭の中を駆け巡る別の物語のために協力します。
憎しみの後には愛が
アルベール・デュポンテル、遍在のおかげですでにノアに会っていましたニコラ・ブクリーフ、ある程度同じプロセスを経ました。投資家を迅速に見つける必要があります。モニカ・ベルッチ、出演のため渡米まであと6週間 マトリックス 2など3。
このような物議を醸す作品に投資するよう誰かを説得するにはどうすればよいでしょうか?もちろん嘘をついてですよ！との素晴らしいインタビューでインディーワイヤー、ノエ、プロジェクトを売るために嘘をついたことを認める…の裏側クリストファー・ノーラン。はい、どこにでもあります。 2000 年代初頭の当時、彼のメメント900万ドルの予算に対して世界中で3,970万ドルを稼ぎ出すヒット作となった。しかし何よりも、それは製作中の監督を明らかにする小さな独立したセンセーションです。の将来の著者虚空に入るしたがって、説明します不可逆冒険の流れに沿ったスタイリッシュなエクササイズとしてガイ・ピアース記憶喪失。二人の映画製作者は過去に戻るのが好きで、彼はこの綱を引くつもりです。
「独立した監督はいない。彼らは皆、ワーナー・ブラザーズからであろうが、融資を受けるためにチンポをしゃぶる。またはフランスのテレビ会社。実のところ、映画を作るときは嘘のつき方を知らなければなりません。人々にお金を与えるよう説得し、2倍、3倍、あるいは10倍のお金がもらえるかのように見せかけなければなりません。 […] [イレバーシブル] で、彼らは私にこう尋ねました。「それで、この映画には露骨なセックスシーンはありますか?」私は「もちろん違います」と言いました...そうしてこの映画は作られました。 »
セックスは禁止だ、と彼らは言いました
Studio Canalはここまで騙されたことを後悔しているのだろうか？監督は気にしていません、そして彼の作品は最終的に他のどの作品にも似ていないので、スクリーン上で語られる平凡な物語よりも多くのジョークを取り入れることも可能になりました。
フランスでは、累積入場者数 598,812 人を記録し、ジャンル映画の特権として、アメリカの劇場でも限定公開され、その過程で一部の批評家をスキャンダルに陥れました。配給館数が35館を超えなかったにもかかわらず、79万2200ドルを集めた。この映画は、劇場公開だけで合計 600 万ドル以上の興行収入を集めたことになります。そして、これは、当然のことながらカルト的人気を集めてビデオ市場に広く流通しているため、実際の影響を最小限に抑えるためです。挑発感しかない作品としては悪くない。それだけじゃないのは明らかだから。
不可逆的は私たちをひっくり返す
虚空に入る
確かに挑発的ですが、不可逆 特に攻撃的です。これは、実験映画のエコーを物語に取り入れたニュー ウェーブ映画に沿った真の芸術品と考えられています。いつシーケンスの影響についてノアに話すキューブリック監督は背番号221でこう答えている。「ゴダールもいるよ」。彼自身、観客をうんざりさせ、批判者のてんかんを目覚めさせることができる、監督である。息切れ電子音楽とクラシック音楽を何の罪もなく混合したり、確立された空間ルールを悪用したり、ちらつきのような厳格なテクニックに頼る、最後の数分間に現れるこれらの光のフラッシュ。
「すべてを説明することにこだわる」ベルッチがデュポンテルを批判しているということは、作者が集団催眠の試みであると想定している完全に感覚的な映画には居場所がありません。しかし、サイケデリックな旅が提供する一方で、虚空に入るある造形美の中に没入し、不可逆 悪い旅行のようだ、または少なくとも、すべての感覚を攻撃する厄介な降下です。
厳密に言えば、最初の 2 つのシーケンス ショットを形成するショットの集合から始まるため、この作品はおそらく作者の最も曖昧な映画の 1 つです。一方、今日では、カメラが中断されていないかのような錯覚を与えるためにあらゆることが行われています（カメラの成功）1917年はとんでもない例）、ノエは汚いクラブ「レクタム」での人脈を見せびらかして妨害するカットモンタージュ…シーケンスショットで。文字通り、レールから外れたクレジットから始めて、媒体が許す武器のすべてを使って観客の映画的認識を容赦なく攻撃し始めるには十分です。
16mmで撮影されたフィルム
そしてこれは、映画製作者とそのチームが、観客が気づかないうちに観客を傷つけることを目的として使用したサディスティックな手法、つまり、粘着質な雰囲気の概念を限界まで押し上げたことに触れているだけです。観客から俳優まで、全員を不快感の中に巻き込む。モニカ・ベルッチのプロフェッショナリズムにもかかわらず、後にこう言うだろうはいプレスティア、3の最後にe有名なレイプシーンから取られたもので、彼女はもはやトンネルを見ることができませんでした。「束」。
誰も救われず、カンヌの会期中に現れた吐き気も軽いものではない。地味なタイトルの魅力的な作品に現代の切断映画における観客性、身体性、身体性, ローラ・ウィルソンは、例えば、監督が特定の音響理論家の手を借りて、不安が低周波からどのようにして文化的に確立されるかを分析したことを明らかにしました。彼女は理論家のティム・パーマーの言葉を引用し、60分間にわたってこう説明している。不可逆、ほとんど聞き取れない騒音が画像を伴います。ノエが意図的に使用した周波数 (27 ヘルツ) は、特定の警察が群衆を解散させたいときに使用したものと同じです。不安感、または長期にわたる場合は激しい吐き気。クラブの雰囲気を漂わせる重くてにじみ出るような音楽に関しては、ダフト・パンク・トーマス・バンガルテルにほとんど自由を与えずに残したノエの指示によるものだ。
地獄へのハイウエイ
したがって、人間の中に何か腐ったものがあるので、この映画には明らかに腐ったものがある。ノエの目まぐるしい演出は、不潔な地下室から、高級で偽善的な、しかし劣らず汚くてカリカリしたパリのブルジョワのアパートメントへと至る。芯まで腐った男性キャラクターのポートレート。映画の真ん中で売春婦の一人がこう言います。「復讐は人権だ」。それは分かりませんが、明らかに彼の仕業です。
の性格ヴァンサン・カッセル彼は有毒な男らしさのモデルであり、愛する人を守るというよりも、疑似的な男らしさを主張することを目的とした復讐に巻き込まれています。デュポンテル演じる彼の友人に関して言えば、彼はおそらく最も悪い人物です。控えめな小さな教師のような雰囲気の裏には、本物の野獣が隠れており、スクリーンに飛び散る野蛮さが、罪に定めるのが最も難しい古典主義にも存在する可能性があるという究極の証拠です。もちろん、消火器のシーンは今でも映画史上最もハードコアな瞬間の 1 つですは、当時としては完璧な CGI の使用と、視聴者に生涯トラウマを与えるのに十分なほど露骨な演出のおかげで (そのため?)。
ベルッチ演じる不幸な女性だけが、内面的に暴力的な男性と明らかに暴力的な男性の間で揺れ動き、無実を示している。彼の運命はさらに過酷なものとなるだろう。女優が主張するように、フェミニストの地位を主張するのに十分ですか？特にノエ自身は自分自身をそのように特徴付けることを好まないので、言うのは難しい。それは残っています不可逆、男は間違いなくゴミだ。
男の悪徳の活躍
時間はすべてを破壊する
「私はいつも最後の一文が気になっていました。これは真実の半分にすぎません。時間はすべてを破壊しますが、同時にすべてを構築します。」。ノアはこう話すパリマッチ彼の作品を締めくくり、ある者にとっては彼のフィルモグラフィーを総括するこの究極の公式。確かに、この映画の形式が、時間の経過とともに嫌悪感をもたらす人間性の出現を回顧的に示そうとする場合、それは別の方向に構築されます。B シリーズのコードを逆にした別のタイプのナレーション。
不可逆 純粋なレイプと復讐です、1980年代の卑劣な搾取の全盛期であったこのホラーサブジャンルは、通常の効果を完全に打ち消すような方法で編集されました。性欲的なものから、ストーリーをたどる努力をしなければならないため反射的になり、徐々に楽しいものから、レイプはすでに過去の復讐の後に行われ、したがって満足感が得られないため、完全に不健康なものになります。それを受け取るのは適切な人ではないからです！
ノエでは観客はのぞき見者であるとよく言われますが、ここでは彼はむしろ被害者であり、目の前で展開するものに対する悲しみの奴隷です。このナレーションは、めったに達成されない暗闇のジェスチャーの中に、聴衆の希望を永遠に閉じ込めます。パラドックスは絶望的だ：映画が唯一のポジティブなイメージで終わったとしても、それにもかかわらず、問題が背後にあればあるほど、それがいつか来ること、そして妊娠に気づいた元気なアレックスが地獄を生きることになることがわかるので、それでも絶対に息苦しいままです。 、私たち自身が経験した地獄。あらゆる手段を手に入れた彼女はこう宣言する。「未来はすでに書かれており、その証拠は予知夢です。 »タイトルは完全に理にかなっています。
議論、最初で最後の恐怖への滑り
ニヒリスティックというよりもさらに悲観的で、映画では非常に珍しいカジュアルな視点である長編映画は、その構造に閉じ込められ、視聴者に事実に直面することを強います。時間はすべてを破壊するが、それは誰の中にも眠っている暴力の部分によって助けられる。
そこからは、上記の批判はもはや通用しなくなりました。確かに、不可逆 これは、作者のフィルモグラフィーの黒保証です…今のところ。 2002年のプロモーション中、彼は、これらのプロジェクトはさらに暗かったため、実現できなかったと説明した。しかし、彼のフィルモグラフィーの残りの部分はそれほど悲観的ではなかった。虚空に入るはるかに瞑想的で、ある種の感受性を持って追悼を見つめますが、愛 これは、セクシュアリティを利用して真の美を創造するデモンストレーションです。確かにメランコリックだが、彼は身体にまったく欠けていた優雅さを必ず取り戻すだろう。不可逆。
逆バージョンはいくつかの劇場で公開されたばかりですが、クライマックス 今でも映画ファンを悩ませているが、著者はすぐに戻ってくるだろうラックス・エテルナすでに期待に応える評判が先行しています。私たちはいつも、息苦しい人間嫌いの罠に再び陥るのではないかという恐怖を抱えてそこに行きます。。それが一種の目標でした。
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