千年女優：パーフェクトブルーとパプリカの間、今敏のもう一つの傑作

2001年に、Satoshi Kon彼の才能を私たちと分かち合い続けたミレニアム女優、素晴らしいアニメーションの傑作と組み合わされた、魅力的なロマンチックな冒険。

今敏氏の死が、アニメーションの世界から稀有な才能と無限と思われた創造性をどれほど奪ったか、私たちはいくら言っても足りません。ドキュメンタリーイリュージョニスト今敏のパスカル＝アレックス・ヴィンセント2021年のカンヌ国際映画祭に選出された映画は、彼の死から10年以上経った今でも、私たちにこのことを思い出させてくれるでしょう。したがって、この憂鬱な精神状態を利用して、この日本人映画監督の 2 作目の長編アニメーション映画であり、彼の短編フィルモグラフィーの真の傑作を振り返ってみないのはもったいないでしょう。

ミレニアム女優こうして私たちは優雅な思い出に浸ることができます。伝説の元女優、藤原千代子が自身のキャリアについてインタビュー立花玄弥記者そして彼女のミューズだった映画スタジオの破壊の際に、彼女のカメラマン。彼女は、10代の頃、日中戦争に反対した反体制派の男と恋に落ち、彼が突然逃亡する前に一晩匿ったことを彼らに語った。彼女が女優になることを決心したのはこの瞬間からでした。仕事上の旅行中に、何も知らないこの画家を見つけられるという希望、しかし、彼女は誰と約束しました。

火の少女の肖像

天使と悪魔

とミレニアム女優、今敏が4年前に始めた二連作をスリラーで完成させたパーフェクトブルー、彼の最初の長編映画は、プロデューサーの牧太郎に感銘を受け、新しい作品で映画製作者と協力することを確信させました。前作のように統合失調症の悪夢のような迷宮をさまようことはないとしても、監督の2作目は、以前に確立されたコンセプトの延長、あるいはアンチテーゼとしてさえ表現される。映画やエンターテイメントを利用して現実を歪曲するそして、2人のヒロインの存在を条件付けます：美馬、そして千代子です。

沈黙、我々は向きを変える

美馬に対するメディアのイメージと、彼女に鍛えられた冷たいレンズが、彼女の存在を徐々に歪曲させ、ついには壊滅的な精神病に陥るとしたら、それらは逆に千代子を解放することになる。彼女は自分の性格を主張し、自分自身を解放し、母親や社会から課せられた行儀の良い秩序ある生活の束縛から逃れている。

同様に、美馬が有毒なファン（そして同様に煩わしい観客）によって悩まされている不健全な盗撮行為も、ここでは次のように変換されます。千代子からの温かくて懐かしいお誘い彼は彼の偉大な崇拝者とこの無尽蔵の情熱を共有しており、それが彼にロマンチックな純粋さと叙情的な力を与えています。常に対立する過去と野心は、こうして麻痺させヒステリックな軛と同化してしまう。パーフェクトブルー、それらは千代子の強みである一方で、ミレニアム女優、彼女が心から始めた冒険を続けるよう後押しするもの。

田園の陶酔

たとえそれが漠然としていても、真実の愛をたゆまぬ探求することで、若い女性は満たされない欲望の犠牲者にはならない（たとえ記憶の断片が彼女が愛を放棄する前に人生を終わらせようとしたことを示唆しているとしても）。それどころか、それは自分の存在理由を見つけ、彼女自身が、この不合理な探求を中心に自分の運命を形作るのですこれは、彼女の過去と願望が、彼女が演じてきたさまざまな役柄と並行して描かれる点まで、彼女のキャリア全体を動機づけています。

ミレニアム女優したがって、常に消え去っていく理想の執拗な追求を別の解釈をしており、それは監督にとって、それを達成するよりも幻想を追いかけることの方がはるかに充実していたものと考えることができます。すぐそこです«最も重要なことへの鍵«。千代子がこの超越的な衝動を再発見する前に、夢を放棄するのは、明らかにいくつかの解釈の余地があるこの遺物を一度置き忘れてからであり、同時に彼女の感情を具体化するこの物体を見つけることである。この強迫的な熱狂は楽観主義と喜びをにじみ出させながら、映画に次のようなことを可能にします。～の輝ける側としての地位を確立する パーフェクトブルー。

記憶の扉を開ける鍵

四次元

あまりヤジを飛ばすべきではない若い観客に特化した西洋のアニメーションとは異なり、今敏監督は観客を安心領域に置いておだやかにしようとしたことは一度もなかった。この 2 番目のオリジナル長編映画は、実際に同じ違反的で夢のようなナレーションの概念何パーフェクトブルーおよびマスターの他の長編映画（パプリカなど東京ゴッドファーザーズ）。監督は観客の邪魔をすることを好みますが、現実に対する認識を変える最終的には、時空の制約から解放された新しい表現媒体を作成することになります。

驚異的な劇場シーケンス

映画は現実を断片化し、現実の断片を置き換えますフィクション、夢、現在と過去を混同するモザイク、互いに区別するのはますます難しくなります。最初のシークエンスから、今敏は真実と偽り、ありそうなこととありえないことを重ね合わせて、私たちの基準点を混乱させながら、この内省的なミズ・アン・アビムへと緩やかに滑り込んでいくのを楽しんでいます。現実ですら神秘主義（地震）が染み込んでおり、現時点だけの真実かつ具体的な本拠地を表すものではありません。

存在を巻き戻し、古代の象徴の蘇った記憶を私たちにわかりやすく説明するだけではなく、ミレニアム女優彼は彼らに安らぎを与え、主人公の認識にできるだけ近づけるために具体的なものにすることを好み、物語を驚くほど感覚的に没入させる。スクリーン上で展開される物語は、話者の悩める記憶と揺れ動く感情を具現化したものである。したがって、物語は、千代子が思い続ける画家、彼を追う男、そして立ちふさがる宿敵をモチーフとして循環するパターンとなっている。

ミラージュ

彼の心のさまようことと不正確さは、熱狂的なカッティングと魅力的な編集 誰がペースを決めたのか。カメラの 1 つの移行と 1 つの動きの中で、風景、設定、時代が、魅惑的な方法で、そしてまったく驚くべき流動性で次々と続きます。平沢進の爽快なスコアによって、再びめまいがスリリングになります。

注ぐ主観的な視点を強調する、画家の顔は決して見えず、千代子がもう彼のことを覚えていないことを考えると、彼は影にすぎません。時々、女優を取り巻く環境や登場人物も、あたかも過去からの投影にすぎないかのように、彼女の誤った心の片隅に無生物として残り、最も埋もれていた記憶の鈍い色褪せたものであるかのように見えます。永遠の思い出を彩る明るい色。まさにメモリアルキャンバス混乱しているが、その問題点は逆説的に明確である、 2 人の訪問者が物理的に移動する場所。

実写

記憶の義務

ミレニアム女優 したがって、最初の行から想像されるような、シェイクスピアのアクセントを伴う悲劇的な愛の物語ではありません。日本映画、特にその黄金時代への真の愛の宣言、監督は特にそれが国家の文化遺産から消えることを望んでいませんでした。

千代子の人生が映画や彼女のさまざまな映画と密接に結びついているとすれば、彼女の死は、元女優の正確な年齢である70年前に設立された銀映撮影所の破壊に必然的に伴うものである。これは、名門松竹撮影所の取り壊しや、1961 年の象徴的な新東宝会社の倒産を彷彿とさせます。

その視線の強さはただただ圧巻です。

玄弥は千代子の過去に欠かせない存在であるだけでなく、彼女の映画を最後の一行までおそらくすべて知っているであろう感心する観客でもある。インタビュー撮影中に彼女と触れ合うことで（共演までして）、記憶のキャンバスは記者の認識と記憶に開かれます、特に、女優をフレームから追い出すことさえした、画家に関するこの悲痛な真実のために。千代子に対する彼の情熱と彼女のフィルモグラフィーに対する完璧な知識が、彼が保存に参加した映画の設定や登場人物を生き返らせているように見えることもあります。

たくさんの命

今敏と村井さだゆきの共同脚本がオリジナルであれば、日本映画の黄金時代を代表するいくつかの偉大なアイコンから非常に自由にインスピレーションを得た作品、としてHideko Takamine(生徒24名、宗像姉妹）または田中絹代(女優須磨子の愛、純粋な女の子）は、この数十年の日本映画界で唯一の現役監督であることに加えて、カメラの裏で活躍した戦後初の日本人女性であり、確固たるキャリアを築いてきた。

したがって、たとえ彼女の性格に最も影響を与えた人が女優であったとしても、私たちは、ある意味で彼女自身の人生を演出した女優である千代子との類似点を描くことができます。Setsuko Hara(晩春、初夏、東京への旅行、最後の気まぐれ）のミューズと考えられています。小津安二郎、彼女は親密な関係を持っていたとされています。 1963年に彼女が突然撮影現場から身を引いて、彼の遺骨が眠る場所の近くの海辺の町に亡命したのも1963年に42歳であった。

デジャブの印象

したがって、この映画には、小津のような有名人のカルト作品への言及が溢れています。Kenji Mizoguchiまたは黒澤明、最初の影響で若い頃は何も後悔していない原節子も着用していましたが、血まみれの玉座、のランの、七人の侍またはCスパイダーキャッスル、もう少し顕著な方法で。そのヒロインのフィルモグラフィーを紐解くことで、ミレニアム女優国内最大手の企業から引用するだけでなく、昭和の映画の歴史的壁画が印象的。

この映画は、戦間期のセピア色のプロパガンダ映画から始まり、スペースオペラ、チャンバラ、忍者映画、サムライ映画、時代劇、コメディ、怪獣映画などのジャンルを網羅しています。 ゴジラ東宝から。この多様性により、監督兼芸術監督の池信隆は、詳細で見事なビジュアル、すべてはより職人的で劇的なノウハウに関連付けられています。

千代子の人生は波瀾万丈

しかし、コンの無数の映画的参照は、彼自身の記憶の集合から来ており、借りた作品の忠実かつ完全に文書化された転写からではありません。特定の映画の特定のシーンよりも、子供の頃に見た思い出深い映画をすべて混ぜ合わせるほうがより有益だと思います。。 » したがって、それは、技術的な詳細の大部分を排除して、その時代の特定の特徴的な要素（たとえば、江戸時代の絵のような背景や荒廃した風景など）のみに焦点を当てることによって、ジャンルや映画運動についての感情を伝えるという問題です。映画のメイキングで説明されているように、戦後の時代。

タイミング

神経症的な拷問とは程遠いパーフェクトブルーそこで今敏はこう提案した。ミレニアム女優このノスタルジックで魅惑的なメロドラマは、私たちのメディアとの関係をもう一度問いかけ、登場人物（そして観客）の認識を再び弄び、映画と創造物に対するすべての愛を宣言します。そのような、2001年の映画は間違いなく最も優しく、感情的で誠実な作品であるあまりにも早く亡くなったこの主人のこと（それが私たちが話している理由です東京ゴッドファーザーズこちら側にたくさんの愛を込めて）。