悪魔の家: 見ないでください、二度と眠れなくなります

血塗られた道を渡った者はほとんどいない悪魔の家、レトロな旅行のような偽りの空気を持つこの映画。さらにまれなのは、その後眠りについた人たちです。

これはスクープではなく、クエンティン・タランティーノの世界的な成功により、ハリウッドではノスタルジー市場がほぼ制度化され、映画製作者やプロデューサーに、映画ファンの青春時代のトーテムへ急ぐよう奨励するそして、時にはご都合主義で、彼らの古典を再演したり、忘れられた好奇心を払いのけたりすることもあります。そしてそれはいつ始まりますか悪魔の家、この映画は当時のホラーの伝統に包まれているように見えるため、80年代の古いシャランテーズを箱から出してそのまま着ているような感覚を持たないことは不可能です。

16mmフィルムの粒子の粗い画像、不機嫌な写真、黄ばんで邪魔なタイトル...私たちはすぐに、好奇心旺盛な配信者が発掘したクラブの古典的なビデオを見ていると信じてしまいます。、またはまったく単純に、過ぎ去った時代のすべての象徴を再現しようとするフェティッシュな映画の1つです。それ以外はすぐに、ユー・ウェスト、ここでは脚本家兼監督であり、彼の物語を他の領域に押し広げます。

フランス版ポスターは外国版よりもはるかに宣伝されている

むかしむかし

彼女は勉強していますが無一文で、授業が終わった後に子供たちの世話をしながら、ほうれん草にバターを少し入れたいと考えています。謎の夫婦から、多額の報酬と引き換えに一晩子孫の世話をしてほしいと連絡があり、彼女は大喜びする。しかし、彼女はすぐにそれに気づきました彼の雇用主は北半球で最も不気味な家に住んでいるだけではない...彼らには子供がいません。そしてとても長い夜が始まります。

映画の最初の 3 分の 1 は、私たちを馴染みのある世界に導きます。そのほぼすべての要素は、ジャンル映画の広大な伝統と同じくらい、特定の人気ホラー文化を参照しています。ここにすべてをリストしない場合でも、一見したところ、プロットがどれほど重要であるかに注目することは注目に値します。表現とシンボルの遊び心のあるゲームにインストールします。私たちのヒロインは、ベビーシッターとして働くことで日常生活を改善したいと願う学生です。

サマンサ・オープス！

からブラッククリスマス、1974年にリリースされたある種の先見的でプログラム的なプレスラッシャーでしたが、学生は徐々にホラーの本格的な人物になり、無数の固定観念を持ちました。彼の「ターミナル」の化身、この一連のアイデアを最もよく理解し、それらをコメントしながら単一のキャラクターに統合したのは、おそらく、映画の象徴的なシドニーでしょう。悲鳴。ベビーシッターも取り残されず、以来ハロウィン1979 年には、この職業は映画エクスプロイテーション映画の標準的な選択肢になりました。。髪型や体格にしても、女優はジョセリン・ドナヒューポップカルチャーの沈殿物であるという幻想を維持します。

彼女の服装と髪型は、映画のマーゴット キダーを直接参照しています。スーパーマン、エコーとコピーのバッテリーと同様に。私たちがすぐに認識できるように、グレタ・ガーウィグ典型的な良き友人であり、揺るぎない真実の主張者であり、カリスマ性があるが、確固として基盤に固執しているわけではない。 2 番目のナイフもまた、大画面で超常現象と恐怖を描いた多数のマトリックス画像を私たちの顔に投げ返します。そしてどうですかディー・ウォレス』などのカリスマ作品で輝きを放った。生き物、遠吠え またはET?

住人にとっては大きすぎる薄暗い建物にこれらすべての小さな人々を放り込み、最初の謎を確立し、それを煮詰める一方で、Ti West がこのすべてのデータを散布して再構成します。

良い友達は長続きしない (放火魔の諺)

見て信じてください

サマンサが広大な邸宅を探索し、そこで何か奇妙なことが起こっていることを漠然と感じている間、あるシーケンスは、物語が避けられない結末に向かって私たちを導くにつれて不安がどのように生じるかを完璧に示しています。きしむ音から曖昧な息遣いまで、若い女性は建物の廊下を進み、バスルームに到着します。彼女はそれを知っている、感じている、何かが間違っている。このシーケンスは何千回も見られていますが、非常に特別な影響を与えます。それは純粋に演出の話であることが判明しました。

監督は、ヒロインの目と感受性を通して出来事のゆっくりとした進行を追うことを可能にするいかなる形の共感も提供するのではなく、あまり一般的ではない手段を選択した。氷河やドキュメンタリーとは程遠い、彼はのぞき見のようにあらゆる角度から位置を特定することを選択します。実際、カメラは特定の雰囲気を示唆したり、過去の傑作に敬意を表したりするような方法で配置されることは決してありません。「アクション」を読みやすくするために最適な場所を提供しようとするものでもありません。

いいえ、オペレーターはまさに主人公の目から身を隠したい場所にいます。したがって、サマンサがバスルームに入るときの最も不快な没入感は、もし私たちが彼女の動きを誤解した場合、私たちははっきりと理解します。私たちは必ずしも善意の盗撮者の役割を果たしているわけではありません。さらに邪悪なことに、カメラの位置は、キャラクターの本能が不穏な要素、または率直に言って恐ろしい要素を発見するように正確に配置されることがよくあります。

調子を整えるベビーシッター

そして不幸な女性は浴槽に近づき、よどんだ水の中に忘れ去られた、切られたばかりの髪の毛の山を発見します。それは単なる過失、衛生状態に問題があることの兆候である可能性がありますが、ヒロインのような観客にとっては、すでに何か別のことが危機に瀕している。始まりも簡単な影響もなく、異常に対する単純な恐怖、頭がくらくらするような異常。この恐怖は、行為を見せ物にするというよりも、行為を観察し、精査するこの切断によって、正確に10倍に増大する。

なぜなら、ティ・ウェストは、ヒロインの直接の感情から遠く離れた映像全体を浴びせ、私たちを邪悪な覗き見トムに変えることによって、私たちに悪魔的な考えを植え付けているからです。以来何もサマンサの想像力の産物ではありませんそして彼女は私が彼女に何が起こっているのかを見ていることを知りません、それはすべて本当です。奇妙なもの、そして幻想的なものが現れるずっと前に、この映画はすでに私たちに現実の幻想を植え付けてきました。たとえば、登場人物が借りたいアパートを見つけると、ティーン映画や青少年に媚びる演出とは正反対の、現実的で冷たい表現が見られます。

それどころか、不快感が持続し、腫瘍のように腫れる、ステージングのミニマリズムによってさらに強化されています。

この愛想の良い紳士の下で働きたくない人がいるだろうか？

ジョセリンのベイビー

そして、もし1時間以上、ほんの些細な事、ほんの小さな間違った音がひどいめまいを引き起こすとしたら、それは映画製作者が私たちに課すために注意を払ったからです。目の前で何が起こっているのかに対する私たちの不安を完全に打ち砕く最初の衝撃。親友のミーガンは、仲間を非常に奇妙な家に送った後、静かにタバコを吸おうと少し離れた駐車場に行きます...控えめに言っても怪しげな地元の人が彼女とおしゃべりに来るまで。

かろうじて二、三の言葉を交わすだけで、相手は自分が「ベビーシッター」ではないことを理解している。彼は何も考えずにピストルを抜き、ミーガンの頭を撃ち抜いた。彼の頭蓋骨はカメラの前で爆発し、濃い朱色の血でフロントガラスを覆いました。その死は残忍で予期せぬもので、シナリオの夜明け、視聴者が期待するよりもずっと前に起こります。したがって、主人公を待っているのは不愉快な運命だけではないことは明らかです、しかし、その特別な扱いは後者に限定されています。

仕事を引き受ける前に必ず屋根裏部屋を訪れてください

そして最後の楽章のとき、悪魔の家、すなわち悪魔崇拝カルトの暴露により、新たな方向転換が私たちに降りかかります。言うまでもなく、あらゆるレベルの奇妙さと不安を演じた60分間の極度に緊張した盗撮の後。私たちの目の前を通過する映像はすでに私たちの神経を残酷に傷つけています。すでに述べたように、これまで全体に点在していた控えめな怪物は、80年代に典型的な効果の放蕩や過剰への嗜好によってではなく、最もあいまいな覗き見的な抑制によって常に捕らえられている。

したがって、必然的に、古き良き悪魔主義者たちがサマンタに最後の神秘的な暴挙を加えようと決意して到着すると、ティ・ウェストは考えを変え、突然、ほぼ統合失調症のような演出を選択し、正確でありながら傑作アートワークを彷彿とさせます。ローズマリーの赤ちゃん、 いつ同時に、彼は自分自身に本当の編集ショックを与えます。彼はイメージを重ね合わせたり、2 つの動作を突然切り替えたり、急激な角度の変化を衝突させたりします。突然悪魔の家～の装飾品で身を飾るテキサスチェーンソー虐殺事件。

これらの変化は、私たちのバランスの最後の痕跡を揺るがすテンポ感で私たちに届けられるだけでなく、悪魔のように没入感を新たにします。ウェストが始めた誤ったリズムから逃れることも、最後の悪夢が最後の瞬間に私たちの最悪の悪夢の形をとったこの邸宅の探索を放棄することも不可能です。