適応プロジェクトが失敗した後、ホドロフスキーそしてリンチの映画化は失敗に終わり、ドゥニ・ヴィルヌーヴフランク・ハーバートの小説の暗号を解読できただろう。実際、これら 3 つの試みは、彼がどれほど裕福であるかを明らかにします。
ジャガーノートの適応砂丘 常に多くの問題を引き起こしてきました。野心的すぎる、壮大すぎる、政治的すぎる、長すぎる、神秘的すぎる...ファンによると、その理由はたくさんあります。準適応不可能なロマンス。そしてそれらは決して間違いではありません。
ドゥニ・ヴィルヌーヴの二連祭壇画は、特にその前の映画と比較するとほとんど疑問の余地のない忠実さを主張しており、愛好家の間で意見が大きく分かれており、今でも映画愛好家の間で議論を引き起こしています。しかし、彼は意図的に特定のサブテキストを避け、それでもある程度の自由を取っています。これは、リンチの不安定な大ヒット作や、ホドロフスキーの失敗した誇大妄想的試みと同様、その時代の産物である。なぜなら、『デューン』は、それぞれの翻案が当時のテーマや美学に基づいているという点で魅力的だからです。
スパイスオペラ
ホドロフスキーの放棄されたバージョンと2021年バージョンの最も顕著な違いの1つは、これがスパイスの扱いです。本では、物語の途中で彼の認識が変化します。当初は権力闘争の中心にある抽象的な戦略的資源（それは地球の植民地化を正当化する物質である）であったが、ポールと読者がフレーメンの習慣や風習に改宗するにつれ、その真の神秘的な性質が明らかになる。
ヴィルヌーヴは、最初の解釈に集中することを好みます。もちろん、フレーメンの人々にとっての文化的重要性や、消費者への影響についても触れなければなりません。しかし彼は主にそれを説明します資源のように、そして麻薬のように、用語の厳密な意味では。あまりにも彼は、それを完全に正常な自然現象として簡潔に示しているだけです。彼は一人ではありません。 CNRSの化学者ファブリス・ケムラのように、この問題を合理化するためにいくつかの論文を発表したように、さらに踏み込んだ研究をしている人もいる。そしてそれは機能します:CNRSニュース、それはよく知られた向精神薬と刺激的な類似点を描きます。
スパイスは粉末の形で表されることがほとんどです。
それから幻覚もあります。確かに、カナダ人はDGAが主催したインタビューで、自分に影響を与えたスパイスケーキからインスピレーションを得たことを認めた「彼の人生で最悪の悪い旅行の一つ」しかし、この映画のビジョンは、単純なフラッシュフォワードよりも熱狂的なせん妄ではなく、すぐにこの映画を批判する人々によって香水の広告と比較されます。以下では、彼はその神秘的な側面を強調しようと努めていますが、非常に具体的なままです。映画に専念する前に生物学に転向するところだった著者からすれば、それほど驚くべきことではない。「デューンは、このクレイジーで美しい物語の背景として生物学と生態系を使用しています。」彼は説明しますインディーワイヤー。
このスパイスの扱いは簡単ではありませんハードサイエンスの時代に、現在の研究やテクノロジーに依存してストーリーを構築する SF の流れ。映画では、彼女は 2010 年代から非常に人気があり、アメリカでも高い評価を得ています (重力、宇宙の真夜中、インターステラー明らかに）中国側（林慈欣、大ヒット作に適応）よりもさまよう地球そして彼の最も有名な作品は、三体問題、間もなくNetflixに投資する予定です）。
三体問題の風景
ホドロフスキーについても同じことは言えない。こいつは適応したいという欲求を抱いている砂丘 スパイスという概念そのもの、物質「心を開く」、彼が有名なドキュメンタリーで好んで宣言しているように、ホドロフスキーの砂丘。サイケデリック映画の大御所が求めていた「当時LSDを服用していた人々に、幻覚を起こさずに、その薬物で見ていた幻覚を見せるような映画を作ってください。」。それがわかったとき、これ以上一貫性のあることは何でしょうか砂丘 これは 1960 年代に書かれ、菌学者のポール・スタメッツが次のように語っています。デイリーグレイル彼の友人のフランク・ハーバートは大のキノコ愛好家だったという。
神秘的かつ幻覚的なレベルでは、すでにヴィルヌーヴのバージョンよりもはるかに忠実であり、それには正当な理由があります。LSD が科学的経験主義よりも集団的想像力をはるかに支配していた時代に制作されたものです。それが二つの作品の美学に反映されている、ホドロフスキーが対象としたバロック、さらにはシュールレアリスムと、映画監督のスタイルを特徴づけるブルータリズム建築との間。敵。一方では、無限のフラクタル、照らされたアーティストの軍隊のカラフルなデザイン。もう一方では、主張されるブルータリズム建築、地球外での実用性への懸念の具体化、そして本物の人間のバンカーが際立っている広大な自然への配慮です。
取りすぎた、大きなもの
著者ポリシー
しかし、もし彼が自分のサイケデリックな傾向を受け入れないとしたら、ビルヌーブは何に興味があるのでしょうか？砂丘 ?二連祭壇画を見ると、次のように答えたくなります。政治。ホドロフスキーのバージョンは、再び 1960 年代の生々しい創造性を反映していたが、それをほとんど重視していないようだった。
デヴィッド・リンチの名前を冠したこの不可解なごちゃ混ぜには、特に権力そのもの以上に権力の手段である「声」の使用を通じて、わずかな政治的重要性が隠されている。この点に関しては、ハーバートのテーマに加わります、エリートによる大衆の参加に興味があり、彼らはスピーチを通じてほとんど宗教的なオーラを獲得します。おそらく突飛な話かもしれないが、1980年代、攻撃的な新自由主義の時代に、少なくともリンチによれば、個人崇拝は不健全な方向へ進んだ。リンチは自らの権威像をほとんど体にまで歪曲することを躊躇しなかったホラー。
リンチの悪夢
しかし、この次元が最も多くのスペースを占めるのはヴィルヌーヴであり、第 2 部ではさらに明らかです。ポールの軌跡は現代の植民地主義のほとんどの側面に取り組んでいます…小説によると。略奪的な貴族の上層部から、搾取されたり抵抗した地元住民に至るまで、その文化はベネ・ゲセリットによって実践され、その信仰に至るまで攻撃されている。そして少なくとも言えることは、脱植民地主義の思想が公の議論に浸透し、それを和らげようとする人々を大いに落胆させている現在、問題は時代の中にあるということだ。
「これは植民地主義、つまり天然資源を搾取することによるある文化の別の文化への押し付けを反映した映画です。 »ビルヌーブが次の場合に返信しますスラントマガジン最初の部分を彼の以前の侵略映画と比較します。「私はこれをエイリアンの侵略だとは思ったことはありませんが、そうです。あなたは全く正しいです。そして、人々が安心して私たちに何かポジティブなものをもたらしに来るファースト・コンタクトとは正反対だと思います。ここに植民地主義の残虐性がある。 »
巧妙な侵略
より正確に言えば、スパイスの神秘性やその哲学的、さらには宗教的重要性（イスラム教の規範への複数の言及は定期的に回避されている）をあまり重視するのではなく、この小説の最大のアイデアの1つを中心に構成されています。現在として知られている比喩の破壊「白い救世主」。の「白い救世主」、それは、抑圧された国民を助けに来るふりをしながら、自分たちの立場でそれに取って代わるために、抑圧された国民と交流するようになった西部の英雄です。
名前の由来となったコンセプト 白人の負担 ラドヤード・キプリングのこの作品は、惑星間での成功から数年後、批評家や一般大衆によって定期的に取り上げられる。アバター。砂丘 その悪徳をより良く告発するためにそれを採用しているふりをしているが、このアプローチはカナダの映画製作者によって再現された。彼が最もよく適応するのはこの考えであり、第二部ではなおさらだ。
偽預言者
最終的に、砂丘 2021年版は完璧な適応ではありません。前作と同様に、この小説は当時の懸念について多くのことを語っており、出版後 40 年以上経った今でも依然として重要な意味をもつこの小説のテーマの深さを改めて証明しています。
