Dune 2: 壮大さをさらに増したレビュー

砂漠の囚人たち

比喩表現の一つですデューン 2最初の数分から、羊水とその粒子が別の宇宙の形となる子宮内ショットが課せられます。ドゥニ・ヴィルヌーヴが彼の SF フレスコ画と浮遊する赤ん坊を結びつけていることに疑いの余地はありません。2001年宇宙の旅、しかし、これはこの第 2 章の意図のメモ全体が作用する場所でもあります。

最初砂丘圧倒的であることを望み、その視点、地平線、ワイドショットを駆使して、広大な宇宙とアトレイデスの家に容赦なく閉じられたネズミ捕りに死体を閉じ込めました。その続編は、2021年の映画の出来事の直後に始まる可能性があります。ビルヌーブは継続というよりはシフトを行っています。

陰謀や帝国の中で、その製作が最終的にさまざまな俳優を超えて行われる中で、この映画は描かれる予言と同じくらい個人を探し求めています。この繰り返し現れる胎児のイメージのように、それはズームインとズームアウトの両方の問題です、小宇宙と大宇宙が混ざり合ってスケールがぼやけます。

砂浜の愛

この観点から見ると、アラキスはこれまで以上に崇高かつ無慈悲であり、しばしば小さく見落とされた人間の命に対して敵対的です。デューン 2 マイルストーンに達する、同時に、作者が2つの作品を同時に撮影しなかったことがうまくいったことを証明しました。からプレミアコンタクト、ヴィルヌーヴが彼の分割の論理で獲得した容易さを感じるのは楽しいです。彼は常に慎重な形式主義者でしたが、時には彼の作品の美しさが、その配置やその意味の流動性を上回りました。

したがって、このスイートは一種の神格化を特徴づけており、両方を提供します。途切れることのない壮大な勢いの感覚だけでなく、巨大なパノラマと顔が公平に互いに続くつながりによって強調された、永続的なコントラストでもあります。この映画の方向性は明確であるという利点がある。ポール（ティモシー・シャラメ、役柄の複雑な旅に同行するやり方が素晴らしい）は、復讐に燃える相続人と伝説が捏造された救世主の間で、自分だけの世界となる。何世紀にもわたって。

救世主はいつもきちんと整えられている

プロフェトロール？

この好転の重要性を認識しているビルヌーブは、自分が優れた戦略家であることを示しています。最初の部分は、惑星と複数の主人公を交互に切り替えて緊迫したカウントダウンを翻訳するという、やや機械的な説明に（時々）悩まされていましたが、パート 2 時間をかけて最初の 3 分の 1 は、フレーメンの人々の人生に寄り添います。、そしてポールが彼らの習慣を発見したことも同様です。もちろん、シナリオは続編に向けて方向性を定めていますが、宇宙のスパイスやその他の向精神性物質の影響を受ける登場人物の感覚の高まりに応じて、カメラはより肉欲的なものになることを望んでいます。この心の開放とその精神的側面の曖昧さを通して、映画は、偏見が何であれ、常に身体、彼らの世界のビジョン、経験に固執します。

ドゥニ・ヴィルヌーヴが彼の適応アプローチの実行可能性を証明するのは、おそらくこの別の変化においてである。フランク・ハーバートは、彼の本とリサーン・アル・ガイブ（フレーメンの預言者）の神話を神聖な文書の形式として加工し、良くも悪くも英雄や神に言及する人間の必要性を問う神秘性を彼の言葉に与えました。書かれた言葉から画面に移ることで、映画製作者は当初、選ばれし者の旅を画像と音を通して合理的に説明しているようだ。

「行って、私がそこにいるかどうか見てください」

すべては陰謀、噂、プロパガンダであり、多かれ少なかれ彼らの扇動者に敵対するものです。たとえ二連祭壇画が、小説の中で少し触れやすくなった特定の用語（例を挙げると「聖戦」）を避けたとしても、砂丘 政治的側面を何も失わないそして、歴史的な反動（他の例の中でも米国の支援を受けたアルカイダの出現）の特定のアイデアを具体化します。

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ただし、この非常に具体的な側面、そしてまたしても非常に物理的な側面は、作品の規模とパウロがその中で引き受けることになっている場所によって常に遠ざけられています。ヴィルヌーヴはエルベールが提示した宗教を否定していない。それどころか、彼はその利点と、常にその恩恵を受ける人々に依存するその教義をより良く疑問視するためにそれを受け入れています。これは、次のようなスペース オペラの魅力的な二分法です。神話的懐疑論は、特定のイメージの力の前では何もできません、ポールによるこの最初のサンドワームの乗り物のように、ハンス・ジマーのパチパチとした音楽によって強化されています。

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したがって、観客は登場人物と同じ疑念と同じ狂信の危険に直面することになります。少しずつポールがこの尊敬され、恐れられるスーパーマンになるにつれ、この映画はチャニの視線を伴うという良いアイデアを持っています（ゼンデイヤ、素晴らしい）。また、ポールへの愛にもかかわらず、ヒロインを非信者にする適応の適切な選択も強調します。デュオは、ヴィルヌーヴ映画にありがちな冷酷さを補う、よりロマンチックで悲劇的な物語の真の感情の中心を獲得します。

フローレンス・ピュー、私たちはもっと存在していると夢見ていたでしょう

アラキス・クール

そしてそれが最終的に最も重要なことなのです。誰もが自分の居場所を見つけようとするこの実存の渦の中で、デューン 2最も節約的な感覚を必要とする。ハルコネンの美学 (バイオメカニクスと建築のブルータリズムが融合した見事な白と黒のシーケンス) から、アクション シーンのより積極的な熟練 (このハーベスター攻撃、恐るべき正確さ) まで、すべてが感覚のめまいを強調するためにもたらされています。

ここでまた戻ってきます。非常に小さいものと非常に大きいものとのこの混合物、胎児から宇宙まで。ドゥニ・ヴィルヌーヴが最も印象に残るのは、前景と背景が同じ画像内でこれらの対照的なスケールを混合し、登場人物を超えた世界的な動きを反映しているときであり、それは映画の最も美しいラインで象徴されています。「世界は私たちのために選択をしてくれました」。

ムンクの叫び

このアイデアから、長編映画の真の実力が生まれます。、業界の主要プレーヤーの中で最も小さな副次的な役割に自分自身を申し出ました（特に、フェイド・ラウタの精神病の役割をとても楽しんでいるオースティン・バトラーを思い出します）。スターシステムが以前ほどの力を持たなくなった今、アンサンブルキャストは、デューン 2フローレンス・ピューからジョシュ・ブローリン、クリストファー・ウォーケンまで、名門の名を汚すだけではない。

彼はスターとのこのほとんど時代遅れの関係を操作して、何かを伝えます。誰もが自分を自分の物語の主人公だと思っている、一方、誰もがパイの一部を争う駒です。紛争、家、家族にもかかわらず、権力を独占しているのは同じ権力者であり、表面上だけの混乱を約束しています。 10年以上、ほぼ完全な主体性でスーパーヒーローをサポートしてきた（そしてほとんど疑問を持たれない）が、ハリウッドがこのような闇を抱えた救世主的な人物に近づいているのを見ると、風向きが変わり始めているという印象を与える。フレメンの兵士のように、ムアディブ・ビルヌーブの最高傑作を少し理想化しすぎない限りは。

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