シェーンブラック：彼のキーボードの背後にある著者

の出口の後ろアイアンマン3別のイベントがありますが、より機密がありますが、紳士が映画撮影の想像力を形成してカメラの後ろで果たした役割を認識しているすべての観客にとって非常に現実的です。のようにジョン・マクティエルナン、アクション映画の進化のもう一つの基本的な柱、そしてその運命の形での運命」盛衰»多くの点で脚本家のものを回収します最後のサマリア人;の重要性シェーンブラックハリウッドでは、芸術的な風景は、自分自身をその仕事と区別することに限定する人々によって引き続き減少し続けています。後者の場合のすべての理由は、彼の名前が貼られている作品の親族関係が、彼のシナリオを画像に入れたディレクターのものに異議を唱えられます（リチャード・ドナー、トニー・スコット、レニー・ハーリン…そしてジョン・マクティエルナン）。セクターの脚本家の姿を強化する習慣を持っていない業界の犠牲者は、アクション映画のように学問的認識をほとんど助長しません。 MCTの擁護者によって、アメリカ映画の歴史の中でその位置を正当化します。

ただし、環境でシェーンブラックが占有している非定型位置と長い浮遊状態を証明する保存ラベルにぶら下がるのがこの困難です。確かに、aとは異なりますクエンティン・タランティーノ、90年代の別のスクリプトライタースターですが、その監督の作品は、彼が書いていた映画の共通性について認められるという彼の正当性を確立しました。彼の作品を振りかける伝説的なパンチラインを超えたその商標（最も強化されたファンは、この分野のタランティーノの試合のポイントをカウントし続けています）。何よりも俳優になることを意図していた男性のキャリアに戻り、80年代と90年代のアメリカ映画のセクション全体を刻印してマークされました。当時の最も正規化された表現の紳士の。そして何よりも、違反の香りへの議論を再開します。脚本家は長編映画のプロジェクトマネージャーとしてどの程度認識できますか？

アメリカ映画の歴史の中でシェーンブラックのような非定型の姿勢を認定するために、最良の方法は、道をクリアする可能性のある同等のものを求めることです。しかし、彼のスタイルを形作った影響が彼の仕事のアメリカ系アメリカ人の性格について疑いの余地がない場合、それは私たちの国のように、私たちが先例を見つけることができると疑うでしょう。とミシェル・アウディード、明らかにスタイルの比較を行うことができます。カラフルなキャラクターやレプリカでさえ、集合的な無意識の赤い鉄で即座に刻まれています。非常に非定型リズミカルスプリング。しかし、何よりも、それは興味のある映画の内容に関する彼らの再発のほぼ並んでいる次元であり、フランスの巨人とのつながりを作り、私たちがこの用語の最も微小な意味で「仕事」について話す理由を説明することを説明することです彼らのキャリアが言及されたとき。事実、シェーン・ブラックの場合、彼の原稿を視覚的に翻訳する責任者は、彼の原稿を視覚的に翻訳することを担当しています。ジョージ・ロートナーまたはアンリ・ヴェルヌーイル自分よりも。実際、シナリオが黒人でステージングを「書く」とふりをすることなく（関心のある人たちの背後にある立場がそれぞれの足の識別を妨げないという本件では、より検証可能です）、力は最も多くのことに注意することです。明らかな芸術的バイアスは、生産の上流に行われます。特に、映画の黒とそれを構成するコードの宿泊施設（結び目の陰謀、悪者が隠され、強力なヒーローの影に行動し、徐々に公式のマージンから抜け出すことを余儀なくされます...）動作します80年代に作られた、オプションバディ映画：アカウントの定住は都市のゲロサの外観を引き受けます。ヒーローは、悪役からチェーンまで撃つエリート兵士の元Sureent -to -Goの兵士であり、犠牲者の数は指数関数的に増加します。

逆説的に、映画ノワールの折り目でアクションフィルムを後退させることで、ブラックは論理を燃化させませんでした人生よりも大きい瞬間（およびそのプロデューサージョエルシルバー）反対に、そのようなアプローチを想定していた：のクライマックスを参照してください致命的な武器またはホテルのシーンさようなら永遠に確信すること。ただし、これは（大）シナリオのステージングの（大）の黒い条件の非定型的な足：2つの異なるリズミカルなトーン（拮抗的でさえ）の間のこの特定の同盟、異質な宇宙のスタイルの異なる人物間の共生が関心を必要とする場所ディレクターは、その主な作業を最終的に統合することを他方よりも優先せずに統一することであり、土地からテレの宇宙の過剰のダイナミクスを管理することです。

彼の映画に形式の発明がある場合、それらは紙の上に黒によって描かれたハイブリダイゼーションのジェスチャーに大きく依存しているため、2つの時代間の貢献の役割が完了します。しかし、彼の刷り込みは、特にアメリカ社会全般で著者が運ぶ視線と、彼が特にハリウッドと維持している愛憎関係に関する視線に関する非常に個人的な考慮事項に照らして概説されます。実際、彼のトーンの壊れは、純粋なリズムの観点からだけでなく、感情的なニュアンスの観点から考慮されるべきである必要があります。明らかな軽さは、しばしばそのキャラクターを横切る実存的な憂鬱と環境との関係を持つファサードのようにポーズをとります。風景の中の黒によって落ち込んだヒーローの再導入の大きな対象となる側面主流、個人的なドラマが彼を党から除外する前に彼が進化する社会のエピラルのイメージの構築に参加した真の壊れたアイコン。アメリカの夢は要するに、キャラクター間の関係を大部分が条件とする要素である。ロジャー・マーターに対する自殺と限界のマーティン・リッグス、父は保管され、合理的な致命的な武器;チャーリー・ボルチモア、ミッチ・ヘネシーに対するモデルの主婦になった殺人者、変動する道徳を奪う敗者さようなら永遠に。反対は魅力的ですバディ映画、しかし、公式のイデオロギーに内部の矛盾と激しく立ち向かうことはありません。ブラックは、一方を通して彼の衰退を予想しているかのように（彼が10年近く産業から禁止されることを忘れないでください）、他方からの彼の救いの探求を検討します（今日、最も予想される大ヒット作の1つの舵取りでハリウッド・ジロンに戻りました。）。

の場合最後のサマリア人、選択はさらに急進的です。なぜなら、アメリカンドリームの倒れたヒーローを体現するのは2人のキャラクターだからです。オープニングは、信仰の本当の職業に関するこの点で言及しています。一方、クレジットは、アメリカンドリームサッカーの試合の素晴らしいファンファーレでプレゼンテーションの放送を通じて、最も広告パフォーマンスを条件とします。この映画は、狂気で撮影されたプレーヤーによって引き起こされた集団殺人シーンで続きます。ここでは、外観（映画ブラックの極めて重要なテーマ）は、悪化したメディアの報道で展開され、それが根底にある現実とは対照的です。おそらく、研究後の社会の本当の扇動者としてここに生じる最も暗い黒の作品であり、その余震は、タリスマンが自分の条件を追い払うことを意図していたため、キャラクターの口に共鳴したことはありません。これまでになく鋭くなったことのないレプリカ：シェーンブラック、パンチライン周囲の不快感に比例します。

この深く幻滅した次元は、その物質が深くニヒリストの行為に正確にあるキャラクターの特性評価に必然的に影響を与えるでしょう。ジョン・マクレーンとは異なり、彼は彼のタスクを登るために遭遇した困難から彼の反ヒーローの本質を引き出しました、相棒Chezシェーンブラックこのコースを実行します。このコースでは、アコライトをアップグレードしてテストを克服するために疑わしいリソースを使用してもらいます。一方、ヒーローはむしろ過去を提供し、その性質は自己破壊に対する彼らの性質とは対照的です。著者の特異性は、鉄筋コンクリートのアーキタイプのこの人間化において、彼らの血統を関連付けた紙の上でそれ自体を主張しているが、悪魔が彼らを苦しめて、マーティン・リッグスの場合に破壊的で致命的な衝動の大洪水で彼らの才能をownれさせるように押し付けられた。本質的にエッセンスにも参加する人間化いいね：永続的なディスプレイにあるアクションヒーローの大部分とその状態のオーバー変更とは異なり、シェーンブラックの主人公は、実際のステータスでアンチノミッククイックドローの後ろにスキルを隠しています。実際、実証的な姿勢、雷のような音楽、またはサポートされているフレーミングは、オーラの周りに重点を置くためにほとんど必要ありません。）それは彼らの象徴性の程度を不正に確立するのに役立ちます。繰り返しますが、執筆プロセスで広く上流に発展する作品は、キャラクターの刺激的な力の両方をひび割れた人間性の両方を節約します。コロンボポチャードに変装したランボー（最後のサマリア人）、精神的に不安定（致命的な武器）、または中流階級の主婦に変換された（さようなら永遠に）。要するに、人間の顔を持つヒーローは、亀裂の後ろに隠され、より良い過去の瓦bleの中で進化し、ページをめくるのを待っています。

そのような個人的な宇宙を主張する多くの芸術家のように、シェーン・ブラックはしばしば彼のスポンサーの欲望と一緒に作曲することを余儀なくされました。この業界のこの現実は、スタジオによって長年にわたって和らげられた熱意の数にわたって生きている黒人に特定の芸術的欲求不満を生み出さなかったわけではありませんでした。したがって、そのシナリオのトワイライトの側面致命的な武器2彼のシナリオの部分的な書き換えによって和らげられました。これは、リグの死によって終了するか、またはありそうもない復活によって終了するはずでしたサミュエル・L・ジャクソンでさようなら永遠に（この点で作られたウィンクを参照してくださいキス・キス・バンバン）。彼が彼のプロジェクトを具体化することに成功したことがなかったことを後悔することができます。致命的な武器、それがすべて始まったフランチャイズ。最初のオーパスで発見された状態と同様に、すべての落ち込んで放棄されたリッグスを見つけることを特に計画していました...

著者は、のシナリオの書き換えで、商業的な命令によるロマンチックな誤った魅力的なフラストレーションを引き起こす初めての時間を持っているでしょう最後のアクションヒーロー、ポストモダンのカタルシスはおそらく彼の時間のためにあまりにも多くのサポートを受けています（パンチライン4番目の壁の混乱と崩壊にうなずく内部）。このレベルでより穏やかで、キス・キス・バンバン監督としての彼の最初の映画であるこの作品は、彼がハリウッドで過ごした長年を振り返る方法として際立っており、したがって、作者の内省という彼自身の動きに従うという彼の期待から絶えず逸脱しているように見える物語です。あたかも、最終的には、この映画は私たちの目の前で書かれており、制作上の対立による物語の形成を示唆することで、不本意な透明性をシミュレートしているかのようです（一方、ブラックは映画について完全に白紙の状態でした）。彼自身の表現表現の深淵に関連した、彼の過去の経験を参照することによって映画以外のものをフィクション化するこの方法は、彼が取り組んできた作品に彼の領域をマークする方法と見なすことができ、したがって、それを確認することができます。著者としての彼のステータス。しかし、この映画は、カタルシス運動としてのラベルに満足することはできません。アイアンマン3：監督としての正体。こうしてブラックは、カメラの後ろで、扱われるテーマ（主人公の堕落、依存症、現代テロリズムにおける象徴の操作）の深刻さを、あらかじめ用意された治療の深刻さに従属させない、その深刻さを隠そうとする自分の能力を断言している。その慎重な口調の背後にある欠陥（こんにちは）クリストファー・ノーラン）。自虐に浸りながらも常に問題意識を持ち、毅然とした態度でありながらも掲げたテーマの高みを貫く精神。アイアンマン3この映画は、監督が脚本家に疎外されないよう、アクションの言い換えに屈しないよう、熱心に取り組んでいることを示しています。シェーン・ブラックは死んだ、シェーン・ブラック万歳！