の発売を記念して、スノーデン、オリバー・ストーン監督の愛されなかった映画や忘れ去られた映画を振り返ります。
多くの人にとって、オリバー・ストーンと韻を踏む小隊』で1987年のアカデミー賞最優秀監督賞を受賞した。7月4日生まれトム・クルーズと共演し、1990年に2度目のオスカー監督賞を受賞した。ミッドナイトエクスプレスで、1979 年にオスカー最優秀脚本家賞を受賞しました。他の人にとっては、ジョン・F・ケネディ彼の最大のヒット曲の 1 つ、または生まれつきの殺人者、彼の最大のスキャンダルの1つ。
しかし、『オリバー・ストーン』には 40 年にわたって展開された 24 本の映画があり、その作品はあまり有名ではなく、公開当時の評価も低く、時が経つと少し忘れ去られることもありました。
映画製作者が戻ってくる間、スノーデン(ここで読んだレビュー）では、一般大衆には愛されていないものの、ファンには高く評価されているいくつかの映画を振り返ります。
ニクソン
オリバー・ストーンが監督を始めた頃ニクソン、彼は逆説的に間違った馬を攻撃します。しかし、理論上は、この怒りと献身的な監督は、10年以上も病んだアメリカの現状を見つめ続けており、ニクソンが代表するケネディ大統領と大統領の殺害を題材にした有罪の伝記映画を製作するのに最適な立場にある。マーティン・ルーサー・キング – アメリカの無実の破壊。
しかし、アメリカで最も嫌われている大統領は国民が本当に探求したい主題ではないし、批評家たちはオリバー・ストーンの過剰な文体にうんざりし始めている。ニクソンしたがって、敬遠されるだけでなく、軽く軽蔑されることさえある（全世界での興行収入は13作で4,400万予算）。この映画には、アンチヒーローをある種の残忍でひねくれた吸血鬼に完全に変身させなかったときに、終わりのない会話を様式化し、意味を持たせることができる監督の最高の空想のいくつかがこの映画に含まれているため、残念な運命です。さらに、ニクソンアンソニー・ホプキンスの最もクレイジーな演技の一つである。
U ターン: ここから地獄が始まります
1997 年、オリバー・ストーンは失敗を追跡調査しました。天と地の間1993年のスキャンダル生まれつきの殺人者1994年にまた失敗しましたニクソン、彼が共同執筆した最優秀脚本賞を含むいくつかのオスカーノミネートによってかろうじて補われました。Uターンしたがって、低予算（5,000万には遠く及ばない1,900万）で、新鮮な空気を吹き込むことができます。ニクソンと34の生まれつきの殺人者）、ハリウッドから遠く離れた場所で撮影されました。
で知られるジョン・リドリーの本より。12年間の奴隷生活この作品でオスカーを獲得したオリバー・ストーンは、抗しがたい軽さと傲慢さを持つ、楽しくて倒錯的なスリラーを生み出しました。豪華キャスト（ショーン・ペン、ニック・ノルティ、ビリー・ボブ・ソーントン、ホアキン・フェニックス、クレア・デインズ、ジョン・ヴォイト、パワーズ・ブース、そして記憶に残るジェニファー・ロペスの最高の演技）の助けを借りて、彼は忌まわしい目的のために集められた忌まわしいキャラクターたちを撮影している。その理由は、純粋に映画的な設定で行われます。
～の良いエピソードのように優しく説教する地下室からの物語、Uターンオリバー・ストーンは、アンチヒーローを愛する残酷な映画製作者であり、その才能は、撮影するのが大好きな実話だけに頼るものではないことを私たちに思い出させます。純粋なフィクションの中で、それはまるで重荷から解放されたかのように、抗いがたいほど簡単に花開きます。タイトルのUターンは後から考えると完全ではないかもしれませんが、十分においしいので、十分に楽しめます。
サンデー・ヘル
幻滅した括弧のあとUターン, オリバー・ストーンは力を取り戻しました。野獣が帰ってきた日曜地獄: アメリカンフットボールを題材とした激しい戦争映画。 2 時間 25 分の純粋な残虐行為、叫び、痛み、絶望、そして汗、そして映画製作者が驚異的なエネルギーを展開する信じられないほどの迫力。
この作品は基本的に普遍的な物語を語ります。時間の経過に疲れ果て、蝕まれていった老オオカミ（アル・パチーノ、彼の最後の名演の一つ）、飢えた若いオオカミ（ジェイミー・フォックス、優秀だったが当時無名だった）、そして凶暴な生き物（キャメロン・ディアス） 、彼の最高の役の1つで）は、アメリカンフットボールの壮大で不条理なアリーナに集まりました。しかしストーンはこの物語を戦争映画のように、神話の物語のように、人を酔わせる猛烈さをもって映画化した。の画像の使用ベン・ハウこれらのスポットは新千年紀の剣闘士であり、彼はそのように撮影しています。編集は息を呑むほど強力で、ナレーションは息を呑むほど明瞭です。日曜地獄これは素晴らしい電撃であり、オリバー・ストーンをオスカー監督賞に戻すこともできたかもしれない。
アレクサンドル
オリバー・ストーンの愛されていない映画の中で最も明白な作品。批評家からは非難され、一般大衆からは敬遠され（予算 155 ドルに対して興行収入はわずか 1 億 7,000 万）、この野心的なフレスコ画は 2004 年の公開時に大きな影響を与えました。これがこの監督のこれまでで最大の予算であることは決して偶然ではありません。 :アレクサンドル『バロック的で壮大で濃密な、物が溢れて制御不能なような映画です。
長年にわたってリリースされた 4 つのバージョン (2 時間 55 分の映画版、2 時間 47 分のディレクターズ カット、3 時間 34 分のファイナル カット、3 時間 26 分のアルティメット カット) の存在は、ストーンがこの野獣をマスターすることができていないことを証明し、魅力的な作品を届けることになるでしょう。しかし、素晴らしいものとグロテスクなものを戯れ、そしてそれを超えているように見える不器用な作品。コリン・ファレルは、痛切な場面と滑稽な場面を交互に繰り返しながら、この大ヒット作の二つの顔を完璧に表現し、高い代償を払った。
素晴らしい病気の映画、アレクサンドルそれにもかかわらず、この作品は驚くほど豊かな作品であり、映画製作者の妙技と形式を扱う能力を示しています。弱さや限界はあっても、この映画には驚くべき凶暴さ、美しさ、壮大さがあり、美しい作品にするには十分だ。
ワールドトレードセンター
これは作者の最高の映画ではありません。しかし、もしこの映画が監督の最も不均一な映画の一つであるとすれば、今にして思えば、批評家たちがこの映画に対して見せた暴力性には唖然とする理由がある。もちろん、9月11日前後に作りたかった有名な「JFKスタイル」映画に資金を提供できなかったことに対する監督のフラストレーションは、しばしば彼の物語にエネルギーを欠いているのを感じます。そして、この「単純な」話では、社会歴史的現象の分析よりもはるかに効率的ではありません。
しかし、よく見てみると、必要なのはニコラス・ケイジの最後の高飛車パフォーマンスの 1 つだけであり、これは注目に値します。この映画は、2001年の攻撃の犠牲者に対する愚かで誠実な賛辞でもあり、当時アメリカ映画を支配していた愛国心と好戦的なせん妄の落とし穴も回避している。最後に、マスコミによって愚かにも偏見の行き過ぎであると解釈されたもの（映画の中心にある物議を醸すキリストのようなビジョン）は、むしろ自分自身を登場人物のレベルに置きたいと願う映画制作者の美しい身振り、つまり身振りを構成するものである。出来事や自分を動揺させる日常の英雄たちに直面したときの謙虚さ。
ウォール街: お金は決して眠らない
そう、シャイア・ラブーフも出演しているし、ゴードン・ゲッコーというキャラクターは25年間刑務所で過ごした後、輝きを失っているように見えるが、どうしたいの、危機だ、お嬢様。最初のあとウォール街レーガン政権時代のユピズムとリベラリズムに真っ向から取り組んだオリバー・ストーンは、金融、経済、権力を真っ赤な弾丸で撃ち抜き、そのような主題を見逃すはずがなかった。最初に読んだレベルでは、この映画が最初の映画の2000年代のリメイクに似ているとしても、その豊かさが明らかになるのは細部にあります。お金を求めることさえ意味を失い、権力者が自らの功績に頼って自分たちが死ぬことを忘れ、年老いたライオンが毎朝若いオオカミを食べる時代を描いた作品。
確かに、この映画は完璧とは程遠いものであり、私たちはその例外的な部分をさらに評価する権利があるでしょう。マージンコール、しかし月光との再会は機能します。ストーンは、自分が戻ってくる時代をもはや理解できず、最終的に自分自身の人間性に触れながらそれに適応しなければならないこのサメの視点を採用することで、私たちの時代のすべての曖昧さを強調しています。自分自身を超えようと励まされ、自分自身と感情的なつながりを否定しようとする私たちの人間性の部分は、ドル紙幣の中で道を見つけます。そして、夢が打ち砕かれ、帝国が作られたり作られなくなったりしても、人間が何よりも人間にとって狼であり続けるなら、顔を隠すことはできない。本質的なものが最終的に彼に自分自身を思い出させ、それが存在しようと努めなければならない人間であることを、なぜなら心の奥底では、それは彼が持っている唯一のものであり、そう簡単に奪うことはできません。そして少なくとも、それ自体に酔っている金融市場の変動にもかかわらず、私たちはそれを確信しています。オリバー・ストーンは素晴らしいというわけではありませんが、人々が喜んで言うよりははるかに優れています。そう、シャイア・ラブーフも出演しているのです。しかし、不思議なことに、それは大したことではありません。
Simon Riaux、Geoffrey Crété、Christophe Foltzer によるファイル。
