フランシス・フォード・コッポラに夢を与えた鉄筋コンクリートのメガロポリス: 反逆者、ゲイリー・クーパー主演

注目度の高い映画のカテゴリーでは、反逆者ヴィダー王の作品は名誉ある場所に値します。 1949 年に発表されたこの奇妙な理論的対象は、フランシス フォード コッポラや他の彼の才能に恵まれた巨人たちを長い間魅了してきました。

どの時代にも反逆者はいる。ミレニアル世代にとって、その原型は赤毛のディズニープリンセスに具体化されています。世代50年前、ジェームス・ディーンは「理由のない反抗」団塊の世代の生きることの激怒 ニコラス・レイ著。

その前に、あるハワード・ロークが不服従の真髄をある作品で体現していた。マトリックスはさまざまな方法で機能しますか、反逆者(ファウンテンヘッド、およびVO)。最初の硫黄のベストセラーは、小説家で哲学者のアイン・ランド、ソースは生きているその後、キング・ヴィダー監督によって映画化され、6年後に劇場公開されました。

ハイキング

オートバイ、大きな銃、ゴミナなど、喉に刺さった骨ほど鋭いものはこの映画にはありません。たくさんのセックス、汗、そして誇大妄想。演じる名ばかりの反逆者 カウボーイのゲイリー・クーパー地味なスーツを着ており、髪はウェーブしている。もう髪の冗談はやめてください。では、アイン・ランドはコンクリート製消防艇で何を語っているのでしょうか？

その名を冠した生きた源は、過熱した脳から湧き出ます。ニューヨークの建築家(したがって、クーパー/ローク)、不屈の理想主義者、自分のアイデアを妥協するよりも、採石場で岩を砕くことを好みます。成功は待っている人にやって来ます。ロークは天使のような忍耐力を持っています。彼の新しいジャンルの建築作品は、印象的なコンクリートの建物で、最終的に成功を収め、保守派の憎悪と情熱の炎を煽り、フランスのジャーナリスト、ドミニク・フランコン（パトリシア・ニール）を焼き尽くします。バナー、皮肉な大物ゲイル・ワイナンド（レイモンド・マッシー）が運営するポピュリスト日刊紙。

その後、歯の長い論説委員エルズワース・トゥーヒー（ロバート・ダグラス）が率いる陰謀団が組織される。いつ彼は公営住宅をダイナマイトする彼はプロモーターに対してプロジェクトの完全性を保証するという唯一の条件で、同志に代わってその計画に秘密裏に署名し（もちろん契約条項は無視された）、ロークは公共の敵ナンバーワンとなり、法廷で創作の自由を全面的に擁護する必要なく「同胞を喜ばせること」。正義は最終的に彼に有利な判決を下し、ニューディールのアメリカにおける個人の勝利を飾ります。集団主義に対する宣戦布告を超えた、不屈のアーティストの空虚な肖像。

星のない男、キング・ヴィダー

ヴィダー王は偉大な作品を仕事にしました。ロサンゼルスで最も有名な歩道にスターのない男が、ハリウッド映画黄金時代の宝石。メロ（ステラ ダラス) 西部 (太陽の下での決闘) 戦争映画を通して (グレートパレード) と社会年代記 (群衆）、ほぼあらゆるジャンルをクリアした天才的な何でも屋、彼のこだわりを犠牲にすることなく。

1920 年代から、ヴィドリアン映画は、栄光に捕らわれた個人、つまり産業のキャプテン (アメリカのロマンス)、勇敢な戦士たち(大航海) だけでなく、ダウングレードされた (私たちの毎日の糧）。ハワード・ロークがクラ​​イアントと接したように、監督が大物たちの要望に対処しなければならなかったスタジオシステムの中で際立っている、リバタリアンのパショナリア。

彼が頭角を現したのは MGM でしたが、時にはいくつかの問題も発生しました。「[このシステムが]息苦しいと感じたことは一度もありません」と彼はリチャード・シッケルにこう語っている。映画を作った男たち。潮目が変わり、パッケージ、脚本、スターに基づいて映画が販売されるまで:「自分の好みに合わないことがわかった」。

反逆者偶然彼の手に渡ったわけではありません。ワーナーがキング牧師に、アイン・ランドの脚本をスクリーンに上映するよう依頼したとき、キング牧師はユング派の分析からかろうじて出てきたところでした。「私は『自己認識』（個人が自分の個性に気づくプロセス、編集者注）、そして私たち一人一人の中にある力と神聖な性質について非常に意識していました。」。ランドが通信の中でこう述べているハワード・ロークも含まれる建築家フランク・ロイド・ライト、登場人物の未確認のモデル、男らしさの模範のような。

何よりも、ヴィダーは映画の撮影後、MGM のドアをバタンと閉めたばかりです。太陽の下での決闘、プロデューサーのデビッド・O・セルズニックのメモに疲れ果てています。「ロークが計画に従わない建物を取り壊したのが正しかったのなら、なぜ私は自分の意志に反して編集された私のフィルムのネガを破壊してはならないのでしょうか？ »、切ると脅すと彼は言い返すでしょう。ゲイリー・クーパーの非常に長い独白（約6分）映画の最後に。あるいは、ローク自身がこう言っています。「私は自分で基準を決めました。私の報酬は私の仕事です。あなたがしていることを愛しているのではなく、あなたがそれをしている人々を愛しています。」。

複数の 「芸術家に課せられた資本家の命令に対する批判」のページのリュック・ムレによると、ポジティブ、反逆者が交差する作品です強い性欲。

セックスの意図

ハワード・ロークの顔を見つけるのは、なんと複雑なことでしょう。で ソースは生きている、アイン・ランドはそれを次のように比較しています。「自然法則、疑うことも変えることも懇願することもできないもの」。決して恋顔ではありません。しかし、最終的にその役を任されたのはセックスシンボルだった。ゲイリー・クーパーは、カウボーイの役で灼熱の男らしさと静かな強さを兼ね備えた完璧なアメリカのヒーローだった。ミスター・エブリマン (ザ・マン・イン・ザ・ストリートフランク・キャプラ著）パトリシア・ニールが覚えているのは誰の手か「長く、優雅で、美しい」 彼の回想録の中でありのままの私。

彼がいつものレジスターと逆にプレイすると、「コープ」はセックスをにじみ出させる反逆者。 しっとりとしたエロティシズムロークとフランコンの最初の出会いのフレームからにじみ出ています。一人は、袖をまくり上げ、大型の建設用「機械」を手に、煙突から汗が滴る胴体を露わにしている。もう一人は胸が高鳴り、その視線で彼を支配する。始めるサドマゾヒスティックなゲームヴィダー王によって見事にオーケストレーションされました。

この映画製作者はその分野で経験を積んでいると言わざるを得ません。考えてみましょう肉欲の怒りジェニファー・ジョーンズ太陽の下での決闘 またはへカーク・ダグラスの股間のオープニングショットで星のない男。男根、反逆者間違いなくそうです。ヴィダー監督は、文字通り原始的なフィナーレまで、作品を興奮で中断させている。超高層ビルに沿って目もくらむようなローアングルのトラッキングショットを撮影し、その頂上にはゲイリー・クーパーが座っており、筋肉が隆起している...さらに驚くべきことに、監督はパトリシア・ニールを性的な対象として扱っていない。

ドミニク・フランコンは去勢し（彼女が愛の対象を拒絶する様子を見てください）、懲らしめ（鞭でハワード・ロークを殴るとき）、破壊します（彼女がアパートの窓から投げ捨てるギリシャ像）。「彼女は情熱的で抑制的ですが、女性として考えるには男性的な特徴が多すぎます。e», 学術出版物におけるメリル・シュライアーの危険性。「ランドは彼女が自虐的で敗北主義者であり、創造的なロークとは異なり、破壊的な行為しかできないことを示しています...」。

この性転換障害衣装を微妙に徐々に変更したおかげで、フランコンは「ユニセックス」の黒のタートルネックを、より挑発的なネグリジェに交換しました。そしてヴィドールは、ジャック・ルルセルの言うところの、« 抽象化の戦闘 »彼の中で映画辞典。

いじめっ子の世界

面白い理論的オブジェクト反逆者。あまり伝記映画ではない(「私のヒーローはあなたではありません。あなたの人生やキャリアの出来事を小説で追うつもりはありません。」 フランク・ロイド・ライトに宛てた手紙でランドを支持している）、実際にはロマンチックなドラマではありません...これは、ヴィダーがアイデアの領域で危険な遊びをしているためです。

アイン・ランドの個人主義の信条神経質な反逆者、利他主義に対する酸っぱい非難を伴う超リベラルなパンフレット。「人々のために何かをする前に、私たちにそれができるかどうかを確認しなければなりません」»、ガルドロークに出会った。« これを実現するには、人々ではなく仕事を愛さなければなりません。奉仕したい大義ではなく、自分の仕事を愛さなければなりません。 […] 私の報酬、私の目的、私の人生は仕事です。 » 彼の偉大な建築作品をイメージした一枚岩の哲学。

コンクリート、ガラス、スチールが背景に並んでいます。反逆者、原始ブルータリストマニフェスト無視される人。 1950 年代初頭に誕生したこの厳格な建築様式は、第二次世界大戦後、大都市で急速に増加する人口を収容するという緊急のニーズに応えました。社会的ユートピアアイン・ランドがこの本を書いている間、無意識のうちにノートの中で祝っていたことをソースは生きている: 「シンプルさ、ディテールと華やかさの排除 […] 直線と幾何学的なライン。 「有機的な」建築」。

このあからさまな矛盾を抱えながら、極端な垂直性と純粋性の擁護者であるハワード・ロークは、次のことを夢見ています。ニューヨークを「理想の街」に変える都市計画家ダニエル・バーナムが都市初の金属フレームの超高層ビルであるフラットアイアン・ビルディングを建設した40年前に想像したものです。そして後でやりますシーザー・カティライン（アダム・ドライバー）混沌としたメガロポリスフランシス・フォード・コッポラ著、潤す映画の記念碑ソースは生きている…

に依存する作品の非常に長いリストを展開する可能性があります。反逆者、エインド・ランドの有名な聖書学者（ドナルド・トランプ、マイケル・ケイン、ジミー・ウェールズを含む、ロナルド・レーガンからスティーブ・ジョブズまで）ウィキペディア）。しかし、一体何の意味があるのでしょうか？アメリカーナの重要なマイルストーンであるキング ヴィダーの映画とその原作となった小説は、コカ・コーラの国、自由企業、労働者大衆の解決できないパラドックスを具体化しています。