『マッドマックス』ジョージ・ミラーが複雑な撮影現場に戻り、シャーリーズ・セロンを称賛

ジョージ・ミラーの制作のいくつかの側面に戻りましたマッドマックス 怒りのデス・ロード。

そしてマッドマックス 怒りのデス・ロード劇場ではちょっとした成功を収め（予算 150 に対して 3 億 7,800 万以上）、オスカー賞を 6 つ集め、大勢の観客を喜ばせた、物語の第 4 部です。マッドマックス複雑な人生を送っていた。 90年代半ばから開発され、オーストラリアの砂漠の環境を一変させた異常気象を受けて延期されたこの映画は、数ヶ月の困難な時期にナミビアで撮影されたため、スタジオは計画のズレを避けるために幹部を派遣する必要に迫られた。極限状態と緊張間トム・ハーディなどシャーリーズ・セロン、怒りのデス・ロード簡単ではありませんでした。

少なくとも続編のアイデアはありますが、出口から空中にいます、監督は、トム・ハーディがさらなるエピソードの契約を結んでいる一方で、もう1本のフュリオサ映画を念頭に置いていると述べ、ジョージ・ミラーにインタビューを与えたエンターテインメントウィークリー、そこで彼は撮影のいくつかの側面について話します。

シャーリーズ・セロンとジョージ・ミラー

映画監督は特に象徴的な瞬間に立ち返る。フュリオサは、自分が求めてやって来た避難所が有害な廃墟に過ぎないと知った後だ。監督は、会話をすぐに撤回し、荒廃した表情に集中することを選択した。シャーリーズ・セロン。

ミラーは、かなりの量の事前に構想した絵コンテやイメージを持っていましたが、この暴露後のフュリオサの絶対的な悲しみを何を撮りたいのか、漠然としたアイデアしか持っていませんでした。しかし、彼には 2 つのことがわかっていました。1 つは彼女を隔離してこの痛みを経験させたかった、もう 1 つは一定の距離から彼女を撮影したかったということです。ただし、砂漠の風が非常に強力で、どんな試みも台無しになる恐れがありました。

「映画を作るときは、問題を乗り越えなければなりません。そこで私は風を呪うのではなく、後ろを振り返ると風で砂が舞い上がっている砂丘を眺めました。そして、太陽が沈み始めていました。私はこう思いました。「彼女は完全に希望を失ったのだから、砂丘地帯を歩いて太陽に向かって歩いて、好きなように反応することができるでしょう。」

象徴的な瞬間のフュリオサ

撮影チームには、ジョージ・ミラーからのいくつかのリクエストに応えて撮影する時間はほとんどありませんでした。ミラーは特にフュリオサに義足を装着しないことを望んでいたのです。映画製作者は、シャーリーズ・セロンは失敗したスタートの後、思い切って決断したと語った。彼女は砂丘に登り、膝をつき、砂の突風の中、日没に向かって吠えました。

«確かワンテイクだけだったと思います。私はジャック・ニコルソンという非常に賢い人からこれを学びました。俳優はアスリートのようなもので、何が起こっても、その瞬間に正しい演技をしなければなりません。偉大なアーティストはアスリートとしてのあらゆる才能を備えていますが、人間の感情に関してはこの繊細さも必要とします。このようなアクション映画では、シャーリーズがこれらすべての資質を備えていることはわかっていました...シャーリーズはとても正確です。彼女はバレエダンサーだったので、空間とその中での動き方を理解しており、基本的に私たち全員が彼女の動きを見ていました。すべての要素が揃っていたことに映画の神様に感謝します。風があったのは幸運だったが、このパフォーマンスは幸運ではなかった« 。

シャーリーズ・セロン最近確認した宇宙に戻りたいという彼の願望ジョージ・ミラー著、まるでトム・ハーディ、というわけで、ワーナーがサンドマシーンを再起動するよう映画の神様に祈りましょう。