エクラン ラージは、2023 年のカンヌ国際映画祭に向けてクロワゼットに戻ってきました。著名な映画製作者から将来有望な若い才能まで、選ばれた 100 本ほどの映画だけで頭がくらくらするのに十分です。後マイウェンのオープニング、ジャンヌ・デュ・バリー、戻ってくる時間です。興味のあるゾーン。コンペティション部門に出品された新作映画ジョナサン・グレイザー(皮膚の下で）は、驚くべき視点でナチズムとショアに取り組んでいます。衝撃的でした、そしてこの 2023 年版のパルムドールです。
それは何についてですか?アウシュヴィッツの司令官ルドルフ・ヘスは、収容所郊外の家で妻ヘドヴィヒとともに家族の夢の生活を築こうとしている。
どうだった？待っていたと言うには、恐れながらも興味のあるゾーンは婉曲表現です。信じられないほどのこと以来、皮膚の下で2014年、ジョナサン・グレイザーは大画面から姿を消し、次のようなことを強調した。短いけど素晴らしいフィルモグラフィー(セクシービーストなど誕生）。マーティン・エイミスの物議を醸した本を映画化することで、この映画監督は明らかに安易な道を選択しませんでしたが、強制収容所の生活というデリケートな主題と自分の映画の一貫性をすぐに確認しました。
地球外生命体皮膚の下で彼自身は感情のないカメラであり、人間性を「客観的に」理解しようとする視線であったが、そのアプローチの不可能性を悟った。興味のあるゾーンこの願望を拡張し、映画製作者を、私たちの歴史の最も暗い時代を疑似科学的な方法で観察する宇宙人に仕立て上げます。多くの監視カメラのように、空間と動きを分割する多数のアングルで、グレイザーはナチスの日常生活を最もありふれたものとして調査する。
地獄と天国
私たちはもちろんハンナ・アーレントのことを思い浮かべますが、著者も彼女の固定ショットの見かけの単純さに同意します。このショットには、昆虫のように部屋から部屋へとさまよう悲惨な存在が不条理のすべてをカプセル化しています。しかし、彼は、手押し車を押すユダヤ人囚人に焦点を当てた最初の追跡ショットで、この冷酷な状況を乗り越えました。映画が表現不可能なものを表現できないとしても、その文法の中心にある運動は換喩によってそれを示唆することができる。主人公たちの頑固さと無関心に直面して、興味のあるゾーンカメラの外で最もぞっとするスポーツ、川の流れと煙突からの煙を見るだけで大量虐殺のメカニズムが理解できます。
それはすべて、スイッチをオンまたはオフにしたり、ドアを開けたり閉めたりすることに時間を費やす、人生の絶え間ない対称的な繰り返しの動作の中にあります。それでもグレイザーは、この工業的な、さらにはロボット的なアプローチを、彼の物語の緑の中心と対比させています。ヘス一家が結実させた、アウシュヴィッツ収容所の周囲にあるこの庭園。
グレイザー映画の鍵となる素晴らしい『Under the Skin』
そこにこの映画の熟練度がある。ショアの恐怖を完全に描写するには、次のことが必要です。展示と展示の別の形式、それは卑劣なエデンの園の形式ですこれは、たとえ目の前にいても、人間が最悪の事態に適応し、受け入れることができる単純さを私たちに正面から示しています。
したがって、Glazer は画像内のこのギャップを次のように補正します。完全に麻痺するサウンド作品。機械のリズムとアウシュヴィッツから発せられる叫び声が空間に侵入し、登場人物だけでなく私たちの耳にも刻み込まれます。最初は耳がつんざく、次に煩わしいこの背景ノイズは、最終的には消えていき、ナレーションの流れの中で忘れ去られ、やがて止まります。
映画製作者はあえて私たちをこの不快な立場に置いた、没入、さらにはこの異常な日常生活との同一化。これは明らかに、登場人物たちに何らかの形の同情を生み出すことではなく、想像を絶するものと思われるものをいかに簡単に受け入れることができるかを反映することです。
カンヌ女王サンドラ・ヒュラーが出席パルムドールの「秋の解剖学」そして衝撃的なゾーン・オブ・インタレスト
ジョナサン・グレイザーがホロコーストの非人道性を、クロード・ランズマンの映画と同じくらい重要かつ具体的なものにすることを可能にする雰囲気のある前提。また、私たちの考えではパルムドールを獲得すべきだったにもかかわらず、最終的にはグランプリで報われたこのようなショックを数行で解消することに満足するのももどかしい。
そしてそれはいつ出ますか？まだ発売日は確定していませんが、興味のあるゾーンフランスではBAC Filmsによって配給される。
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