『スパイダーマン：アクロス・ザ・スパイダーバース』で本当に悪い悪役がクールになった

スパイダーマン: アクロス・ザ・スパイダーバース』は驚きに満ちた逸品で、そのうちの 1 つは、この安っぽい漫画の悪役が見事な敵対者に変身したことです。

ネタバレ注意！

それでおしまい、奇跡スパイダーマン: アクロス・ザ・スパイダーバースに続いて劇場公開中ですスパイダーマン：ニュージェネレーションもう信じられないほど。よりクレイジーで、スパイダーマン、ウーマン、シングスが増え、より技術的に野心的、ソニー・ピクチャーズ・アニメーション監督の最新作。ホアキン・ドス・サントス、ケンプ・パワーズなどジャスティン・K・トンプソン映画館で体験できる優れたエンターテイメントの条件をすべて満たしています（子供向けだけではありません）。そして、長編映画の多くの優れたアイデアの中に、漫画に登場する逸話的な悪役で、スパイダーバースの向こう側脅威であると同時に視覚的にも独創的な悪役彼の行動において。

私たちが話しているのは明らかにスポット、テレポーテーションポータルを投影できるダルメシアンのデザインを持つ男彼の体の仕事から作られました。作品がそのコンセプトを高レベルのシーンに活用している場合、コミックのスポットはそれほどスリリングではありません。スパイダーバースの向こう側したがって成功しました極悪非道な悪役を魅力的であると同時に成功したキャラクターにする、紙版を非難することなく。そして、それは宇宙の適応では十分に珍しいことです驚異それで私たちはそれについて考えます。

スポットエティック

スポット、本名はジョナサン・オーン医師、シリーズ初登場ピーター・パーカー「スペクタキュラー・スパイダーマン」1984年にウィルソン・フィスクで働く科学者として。スーパーヒーロー、ケープの瞬間移動能力を理解するための実験中に、彼は次のようなものを作成しました。彼が通過するポータル、そしてそこから彼は白に黒のまだらが出てくる。そこから、スポットは自分がスパイダーマンの偉大な敵であると想像しています。

そのため、彼は次の章で彼と対決することになりますが、彼が望むような敬意は決して得られません。彼とスパイダーマンとの最初の出会いは、その後の彼の人生におけるこのキャラクターの扱い全体を決定することさえあります。スパイディは大笑いしました。そうなると、演出の仕方を真剣に受け止めるのは無理がある。例えば、そのポータルの消滅には、屁に値する「点」が付けられている誤って落とした。彼の性格は、最初の頃よりもさらに深くなったことがありません。彼は勤務中のジョーカーから、怯えた知識人、そして無言の社会病質者へと変化する。すぐに、偉大な悪役になりたいという彼の野心はブラックホールの一つに消えていきます。

センセーショナルな入り口ではない

なぜなら、プロとして、スポットのキャリアはそれほど輝かしいものではないからです。確かに、彼がフリーの凶悪犯ではないときは、時々、犯罪者グループのモルモットになる彼の能力を再現しようとして、しばしば次のように彼を背景に置き去りにします。ファンタスティック・フォー #38など#442001年からはほとんど言及されていません。また、特に MODOK、フッド、またはエレクトラと並んで、スーパーヴィランの同盟に参加することもあります。繰り返しますが、これは背景に留まるか、小さな役割を果たすことです。スポットはマーベル・ユニバースでは非常に重要ではないので、彼は二度死んでも何の影響もない。要するに、彼は、頭を犠牲にしたり、箱の中に人を作らなければならないときの敵対者のようなものです。

さらに、漫画はオーン博士の奇妙なイメージをほとんど利用していない。スポットの数少ない注目シーンは不意を突いて殺害する場面に限られており、どこからともなく現れる暗殺者の地獄が垣間見える。また、デアデビル #1 2011年斑点のある男の表現を（2つのパネルで）ほとんど恐ろしい方法で更新しますなぜなら彼は赤い悪魔のレーダー感覚のプリズムを通して見られているからです。

恐怖のボディフィート

スポットライト

コミックにおけるこのオタク的な背景により、スポットの最初のシーンはスパイダーバースの向こう側恐ろしいものにはまだその栄光の瞬間が訪れないであろうことを示唆した。しかし、ジョナサン・オーンが復讐に駆られた男として描かれているため、この映画はここで驚きを生み出す。リーグCの悪役としての地位を克服したいという願望。

したがって、このようにして彼を動機づけることによって、オーン博士の漫画本の経験すべてが映画のスポットに活気を与えます。まるですでに書かれたこの人生から逃れたいかのように（文字通り）コミックスのページ内）。したがって、スポットは徐々に、マイルズ・モラレスだけでなく、すべてのスパイダーマンとマルチバースにとっても、止められない悪へと変貌していきます。このようにして、ドミノ頭の悪役は、コミック版を超えて、紙の悪役が当初望んでいたもの、つまり恐れられる悪者になります。

異次元の物語におけるこのほぼメタ的な扱いも、映画の主題と見事に一致している。それは彼をマイルズ・モラレスと同一の男にするからです。より正確には、どちらも異常です、ミゲル・オハラの枠組みによれば、何者でもないはずのときに何者かになった彼ら。

スレンダーマンの雰囲気

特に、ケンプ・パワーズ、ホアキン・ドス・サントス、ジャスティン・K・トンプソンによる映画では、スポットの力を躊躇なく利用して、正確な編集によるダイナミズムの幻覚シーケンス。彼のシーンは、紙の上での登場の精神に基づくギャグから、生々しい悪夢へと変化していきます。もう一度、長編映画チームはアニメーション化するキャラクターに合わせてビジュアルを調整し、悪役にアルビノのてんとう虫のような外観を与え、視覚的に豊かであると同時に精巧なショットを提供します。これは、基本的なメディアでは実際に行われたことはありません。

結局のところ、『スポット』は、原作で定義されていた意味で開発され、それを決して裏切ることなく超えていくため、それ自体が適応の教訓となります。 スパイダーマン: アクロス・ザ・スパイダーバースこのように、漫画ではほとんど知られていない、嘲笑さえされているキャラクターでさえ、信じられないほどの敵対者になる可能性があることを示しています（それはM.OD.OKではありませんか？）。

そして、スパイダーマン: ビヨンド・ザ・スパイダーバースマイルズ・モラレスの冒険の第 3 弾として発表されるのが待ちきれません無限の力を持つ偉大な悪役としてスポットを見つけるs – このタイトルは、もはやコミック本に相当するものに触れることさえ夢にも思わないほどです。