シェイプ・オブ・ウォーター: 親水性の批評

エリサ、私の首に飛びついて…

エリサ・エスポジート (サリー・ホーキンス）は、宇宙研究センターで夜勤をしている、口がきけない（しかし聞こえる）掃除婦です。障害、自信のなさ、社会的状況により障害を負っている、彼女の唯一の友達は同僚のゼルダです（オクタヴィア・スペンサー）、職場で通訳を務めるアフリカ系アメリカ人の家政婦、そして隣人のジャイルズ（リチャード・ジェンキンス）、同性愛に悩む高齢のイラストレーター。

しかし、彼女が謎の水陸両用の生き物と絆を結ぶという事件をきっかけにすべてが変わります。エリサは、警備責任者リチャード・ストリックランドの残忍な扱いを避けるために、彼女を連れ出すことを決意する（マイケル・シャノン）、個人的に彼に怒っている、そして次第に怪物と恋に落ちていく…。

サリー・ホーキンスは、他のキャストと同様に完璧です

…ジャワダンス…

何が間違っているのかを簡単に挙げると、いくつかのセリフは少し間違っているように聞こえ、特定の状況はやや人工的な方法で提示され、シナリオにはいくつかの素晴らしい脱線が含まれていますが、ストーリー全体にとって必ずしも必要ではありません。それとは別に、水の形 大成功です、そのいくつかの小さなゴミは、映画の多くの素晴らしい性質によって不注意に押し流されます。そのうちの 1 つ目は、特に芸術的な方向性です。細部に富み、音楽においても完全に非の打ち所のない作品です。映画のハイライトの 1 つであるゲンズブールのシーンについて言及します (マドレーヌ ペルーが再演)。

あらゆるモンスター映画の美学における根源的な点であるダグ・ジョーンズ（監督の忠実な信奉者）が演じるこの怪物には何の欠点もなく、そのデザインが全体的に非常に古典的であるとしても、依然として大成功を収めており、アニメーションは完璧に完成しています。この映画は、目を引く世界と独特の雰囲気を作り出すギレルモ・デル・トロの才能に大きく負っており、彼のダークなスタイルと控えめなカメラの動きがエレガントに演出されています。

この写真作品は、精巧に作られた設定でありながら、ストーリーをサポートすることに全力を尽くしているという意味で大成功です。それをできる限り最善の形で伝え、その物語に全力を尽くし、そして一秒たりとも退屈しないようにしてください。

最良の部分は、それがデジタル効果ではなく、コスチュームであるということです。

不思議なことに、この物語には大まかに言えばオリジナルな部分はあまりなく、数行で非常に簡潔に要約することもできます。同様に、登場人物の心理も革新的なものではありません。しかし、この映画をとても魅力的なものにしているのは、それはまさにギレルモ・デル・トロの優しくヒューマニストな表情です。

彼はそのキャリアの中で、常に人間性と思いやりを持って、仲間はずれや追放された異常者を撮影してきました。しかし、ここでは、この優しさが特に伝わります。この映画の登場人物全員に恋をせずにはいられない。監督は、上司との信じられないほど緊張したシーンで、主要な敵役に狂気の人間性を吹き込むことに成功しました。この偉業はさらにクレイジーです。ストリックランドは初登場から本当にひどいキャラクターです;そして映画が進めば進むほど、彼はこの物語の中で実際に怪物的な行動をとった唯一の人物であることが証明されていきます。

くそ…

…それはクソだ

しかし何よりも、サリー・ホーキンスと彼女のモンスターに騙されないわけにはいかない。エリサ・エスポジトの軌跡は物語の轟音のエンジンであり、性的悲惨の瀬戸際にある完全な敗者が自己主張し、「くたばれ」と言い、彼女の存在を引き受けるこの姿を見るのは非常に感動的です。このように、この映画は間違いなく追跡映画であり、間違いなくモンスター映画です。しかし何よりもこの映画は愛の映画です。ギレルモ・デル・トロの脚本の弱点を考えると、このジャンルでは自然に愚かな傾向があり、彼が失敗するのを見るのを恐れるかもしれませんが、才能の発揮は見事です。

私たちは一瞬たりとも感傷や安楽に陥ることなく、そしてこれはおそらく、愛の根底にあるテーマ、つまりセクシュアリティをありのままに、そして極めて正確に取り組むこの映画の勇気によって可能になったのだろう。これがこの映画をとても親密で力強いものにしているのです: この道は、観客と、誰も気に留めない無言の掃除婦との間に、ほぼ私的な強いつながりを生み出すことを可能にします。なぜなら、この道は、誰もいないエリサの悲しい孤独と、彼女の無限の幸福を具体的なものにし、ハラハラするような感覚を与えるからです。彼女が恋をしているとき。

「ジャワを踊りながら、私たちはお互いを愛し合いました…」

水の形おそらくギレルモ・デル・トロのキャリアの転換点となる作品だろう。それは、新たな批評家としての評価や、おそらく初のオスカー賞がかかっているということではなく、むしろ、この映画が純粋なデル・トロの物語のように見えるのであれば、その枠組みには、それまでの監督にとってはまだまったく新しいテーマの糸が織り込まれています。悪魔のバックボーンなどヘルボーイ。

確かに、この映画製作者にとって、排除された主人公（理解してください、怪物）を権威者や規範的権力を体現する敵対者と対面させることは新しいことではありません（このシステムはここでも過激派であり、障害のある女性、ロシアのオタク、年老いた同性愛者と黒人女性と精悍な白人兵士の対決）、しかしそれは以前のことだった。子供じみた恐怖のプリズムを通して、例えば放棄のような。

ここで他者性、孤独、老い、愛、セクシュアリティに焦点を当てることで、ギレルモ・デル・トロは今回、より大人の不安を探ります。そして、暗黙のうちに、政治的ビラを配布することなく、人種差別、同性愛嫌悪、性差別の領域に見事に踏み込んでさえいます。それがこの映画を本当に素晴らしいものにしています。