とFaubourgの光、kaurismakiは、1996年に始まった悲惨さの三部作を閉じます 遠くに雲に行きます2002年に過去のない男そして崇高さが散在していますジュハ、色と光に関する見事な作品でフィンランドの映画製作者を継続しているように見えるダグラス・シルクのメロドラマに白黒でオマージュ。のように空が許すすべてまたサーカス、Faubourgの光赤と青の映画です。これらの2つの色、熱くて寒く、各計画の詳細を通して細心の注意を払って巧みに散らばっています。衣服、セット、ライト、すべてのオブジェクトは、映画に第二の命を与え、この日常のドラマの前で感じられた感情をかなり強化します。 Kaurismakiは、いくつかの色合いで日常生活を超越しています。
ヘルシンキ、コイティネンは夜に住んでいる独身の男です。光は彼を把握していないようです。彼の脂っこい衣装では、彼は闇を引き付けるだけです。すべての人に見捨てられ、絶望的で、愛を持って空腹で、彼は自分自身を投げ、彼が出会う最初の女性と彼に興味を持って迷子になることを考えずに、彼の夢を奪う困難で残忍な没収で同時に急いで行きますそして、彼に残された唯一のもの：彼の自由。これは、カウリスマキの最新作のトポです。間違いなく今年の最も美しい映画の1つであり、かなり厳格な曲の下で私たちがもっと見たいと思う珍しい美しさを隠している詩的で幻滅します。
キスティネン、アンチヒロスの卓越性は、映画製作者のカメラの前に、生の状態における孤独の映画の具体化を具体化します。それにもかかわらず、犬よりも忠実で、内向きにはっきりと忠実で、それにもかかわらず、宇宙全体はそれを仕事に引き継いで、それが最終的にクラックする時期を知るために卑劣なゲームで遊んでいるようです。 Kaurismakiのステージングは、カメラの外観を使用してOzuを最も美しい効果にした珍しい、洗練された創意工夫のものでもあります。監督は、特定の状況の似顔絵と笑いの側面を昇華させて、それらを非常に劇的な強さのシーンに変えることに成功します。最良の例は、バーの出口で虐待犬を擁護するコイティネンが、彼がチャンスがない3人の巨人であることを証明する彼の主人と戦うこのシーケンスです。彼らはアカウントを設定するために出かけ、カメラをフォローする代わりに、以前にインストールされたテーブルの前に固定されたままです。この無意味は、他の場所で遭遇する多くの戦いのシーンよりも刺激的であり、はるかに想像力に富んだ、耐え難いものでもあります。
終わりに：誰がステージングのレッスンが彼の家に最も近い暗い部屋に急いで行くことを望みます。
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