殺し屋イチ：サドマゾヒスティック・ゴアの比類なき頂点

暴力の偉大な擁護者としてしばしば称賛されますが、三池崇史は傑作の 1 つでそれを言い表しました。殺し屋イチ。

1999年、疑惑の目を向けられながらも高く評価された作品のおかげで、批評家や全世界に新たに明らかになりました。オーディション、Takashi Miike選別デッド・オア・アライブしたがって、それは状況の力によって西洋のスクリーンに登場します。この映画は衝撃を与える人もいれば、満足させる人もいますが、エクスプロイテーション映画や強引なスリラーのファンをイライラさせる人もいます。スピードに乗った導入シークエンスの後、狂気の殺人事件と1キロメートルあたりのコークスラインの吸引を結びつけ、彼らによると、ペースが落ちているそうです。そして、彼らを安心させるのは、繊細で感動的な第二作ではありません。

三池崇史が登場するのは2001年まで待たなければならなかったが、三池崇史はそれ以来、悪趣味なトラブルメーカーとしての評判を決定的に作り上げてしまった（ビジターQ何もしないでそこにいるわけではない）、龍が如く映画の流血シーンなどを提供します。巨大な殺し屋イチ2時間以上速度を落とさない、不釣り合いなアンソロジーのシーケンス（でも警察は何をしているの？）を非常に極端につなぎ合わせたもので、監督と彼の暴力のビジョンについて多くを語っています。

最先端の映画

三池を落とす

殺し屋イチおそらく、この映画監督のキャリアに内在するパラドックスを最もよく表している映画だろう。特に西洋で彼を崇拝する映画ファンは、彼の硫黄のような評判が小さなカルトを触発しており、彼の多才さは彼の芸術的気質によるものだと同意することが多い。三池崇史を作家として見て、彼らは彼のこだわりを列挙します。しないでくださいイチ生のコンピレーションになります。

そして確かにそうしたいと思うでしょう彼のテーマの要約：ヤクザ映画への愛、ある種のサドマゾヒズム（俳優）寺島進有名な拷問シーンの撮影中、何時間もフックにぶら下がって過ごしたと伝えられている8。Tadanobu Asano, 三池によれば12シネマ）、鋭い針、汚いアンチヒーロー、下劣な男女関係への情熱。もちろん、粒子が飽和した見苦しい美学、時にはアナーキーな編集、そして東京の地区であり架空のギャング抗争のお気に入りの遊び場である新宿地区も忘れずに。

印象的なくすぐりセッション

しかし、監督はシンガポール国際映画祭でマスタークラスを始めました。ハリウッド・レポーター、次の言葉で:「私のスタイルはスタイルを持たないことです」。 2017 年のカンヌでは、彼はマイクに向かってさらに踏み込みました。最初の表示:「私は自分のプロジェクトを選びません。プロジェクトが私を選んでくれる »。西洋（特にフランス）の映画ファンを大いに落胆させたのは、実際にはVシネマから離れたことは一度もないとも宣言したこの映画製作者は、作品のほとんどすべてを受け入れるところまで「反作家」になりたいと願っているということだ。注文：「それが私が映画を作る順番です。最初に来ます。早い者勝ちです。」

彼の他の大成功と同じように、オーディション、殺し屋イチ したがって、これは実際に適応です。 1990年代後半の山本英夫原作の青年漫画を原作とした全10巻。この漫画家は、彼の思慮深さと非常に暗い作品で知られています。ホムンクルス、最近清水崇によって映画に移されました。それはSakichi Satô、脚本も担当した俳優（映画にも出演）でもあります。三池崇史監督は、自分の得意技にこだわり、非常に短い時間、正確には1か月の撮影ですべてを終わらせた。

ジョーカーは着替えてもいいよ

この映画の地位は、何よりも漫画自体が超暴力的で挑発的なものであることからもたらされます。物語に漂い、登場人物の行動を動機づけるサドマゾヒズムは、映画製作者の以前の次のようなエッセイから発せられているようだ。オーディション などもちろんフルメタル龍が如く、山本の作品から直接引用していますが。たとえ私たちがそれを三池崇史の狂気の結果だとしたいとしても、完全に不釣り合いな暴力の遍在がすでに原作の中にあったのと同じように。しかし、監督は依然としてこの長編映画の天才性に対する責任を負っています。この暗闇の濃縮物を映画に広めることができるほどパンクしているのは彼だけです。

ゴールデンタイムだよ、ビッチ

ヤクザ黙示録

Vシネマスクール（ビデオクラブ向けの日本のダイレクトトゥビデオ）から一度も離れていないと宣言したとき、監督は何よりも認めた。ニッチな映画を作り続ける、彼は国際的なフェスティバルや西洋の批評家から注目を集めていましたが、1990年代のアンコールハンターよりもはるかに簡単に印象に残りました。

そして私cこんにちは、殺人者です』がカルト的になったのは、このニッチを敢えて超え、ジャンル映画の主流のビジョンを完全に覆したからである。それは簡単です:それは今まで見たことがなかった。だから、とても立派なとき、ハリウッド・レポーター彼は記事を彼に捧げ、次のようなタイトルを付けました。2001 年、三池崇史は「イチ・ザ・キラー」でウルトラバイオレンスを主流に持ち込んだ »（2001年、三池崇史はウルトラバイオレンスを映画の主流に取り入れた）。尊敬の成功を基盤とするオーディション、映画製作者は、ほとんど秘密に近い文化を、それほど多くを求めなかったヨーロッパの観客の目に、譲歩することなく暴露することを完了しました。

これまで撮影された中で最も汚いクローズアップの 1 つ

三池崇史はBFIのマスタークラスで次のように認めた。オーディション特にその最後のシーンは、アメリカの拷問ポルノへの道を切り開き、続編の影響で 2000 年代初頭に世界中で勝利を収めました。見た そしてホステル。もっとイチその成功もまた不思議ではありません。思い返してみると、多くの人が彼を少し性急にこのカテゴリーに押し込みました。実際には、それはほとんど、入門者向けの日本のエクストリーム映画（最初の映画）の間の移行として機能します。モルモット1985 年から）、人気のホラー文化。

念のために言っておきますが、映画ではイチと垣原の遠隔決闘が描かれていますが、これは彼らが自らを位置づけるギャング抗争よりもさらに野蛮であり、あまりにもストーリーが彼らをこれらの政治的衝突からすぐに追い出し、彼らの対決に集中させています。徐々に、三池崇史と佐藤佐吉はヤクザ映画を放棄し、このジャンルで最もタフな野蛮人でさえ朝食を吐く純粋な混沌の世界を作り出します。このアイデアは明らかに、既知の日本映画の極端さ（ヤクザ映画は本質的に暴力的であると考えられている）よりもさらに進んで、すでにこのように舞台化されている新宿を舞台化するというものである。新宿のグッドフェローズなどデッド・オア・アライブ、人間の野蛮さの砦。

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その結果は、当時としては前例のないニヒリズムの爆発でした。 3 分間の映画の後、特に残忍なレイプ シーケンスが道徳的カーソルの概念そのものを拒否し、イチ狩りは人間嫌いのマニフェストに変わる。すべての登場人物は、あなたの選択次第で、狂気のろくでなし、精神病で性欲旺盛な殺人者、または苦しみ、与えられた痛みのためだけに生きるサドマゾヒズムの皇帝になります。まれな例外は、純粋かつ単純に破壊されて終わります。

パワーレンジャーブラック

暴力旅行

したがって、三池崇史のほとんどの映画において、彼自身が認識しているように、暴力は目的ではなく手段であるとすれば、殺し屋イチ おそらく彼は、自分自身の残虐行為を主題として受け入れている唯一の人のうちの一人である。少なくともこれは、これらのコラムですでに引用した映画の専門家であるトム・メスの分析です。彼の本の中でアジテーター：三池崇史の映画、エッセイストは、この長編映画が暴力に対する私たち自身の反応を試すものであると説明しています。

彼にとって、彼は、主題の使用法を交互に繰り返すことで、その主題についての視点を発展させます。一方で、部屋がカーペットから天井まで内臓で覆われ、顔が下品なフリスビーのように壁に投げつけられるスプラッタの全盛期を思い出させる、抑制のない狂気の暴力があります。有名な垂直切断シーンについては、熱狂的なデジタル特殊効果によって意図的に嘲笑されています。一方で、不健全で性的、心理的、トラウマ的な暴力もあり、たとえば乳首を引っ張るシーンやレイプなどはあまり寛大ではない編集の恩恵を受けているため、正面からはあまり描かれていない。

三池崇史が描いたルネサンス絵画

最も忌まわしい搾取にのめり込む技術者たちとは対照的に、彼はそれでも演出を調整し、メスによると、被害者の女性と男性を異なる扱いで扱っている。当時、多くの人がこの機会を利用して、伝統的な女性蔑視の告発を提起した。しかし、この映画は、この 2 つの性別が直面するさまざまな暴力体制を明確に特徴づけています。。男性の間では、お互いが他の人よりも危険ですが、それはエンターテイメントです。女性にとって、ダモクレスの恐るべき剣であり、壊滅的な抑圧の道具である。

この長編映画は、特にレイプの幻想を植え付けられた男性支配の典型的な表現であるイシのキャラクターを通じて、端でほとんど不気味なものになっている。「彼を男にしてください」そして、自分自身も女性を虐待するために仲間の男たちを虐殺する。新宿という妄想的な男性社会の純粋な産物であり、まさにこれら 2 つの体制間の二重性によって苦しめられています。日本社会に対しては稀に優しいが、三池崇史はここで、演出の力強さによって大衆文化をまるごと粉砕する。。これが暴力との関係を理解する鍵となる。

頂上での決闘（文字通り）

釈放当時、彼はある人物にこう打ち明けた。ガーディアン彼の逃亡劇に夢中:

「人々は私の映画が暴力的だと言います。私はそうは思わない。私にとって、映画の中にあれだけの血を流すことは、それほど怖いことではありません。たとえば、『刑事ハリー』のような普通のハリウッド映画を見ると、主人公が何の理由もなく、単なる好奇心旺盛な人々も含めて非常に多くの人を殺しますが、それは私にとってはるかに恐ろしいです。 »

でイチ、各キャラクターは性的および心理的なアイデンティティを構築します。支配関係について上司のいじめも受けず自由奔放なマゾヒスティックな垣原から、親密な上司にハラキリにされる素朴なウェイターまで、兄弟の死刑執行人二人組を通じて、病的な競争に巻き込まれる。アメリカ流のヒロイズム、あるいは特定の特撮で描かれるようなものは、はるか遠いものです。スーパー戦隊、あるいは今ではスーパーヒーローの大ヒット作のエピソードにふさわしい衣装を着たイチは、見ていた女性の頭蓋骨を開ける前に、窓の切り込みに射精します。

とても残念な1位です

退廃的なヤクザ映画（彼そのもの）の姿の裏には、殺し屋イチ 暴力のパノラマが展開される、無料でも高価でも、手間をかけない人々を中途半端に非難するために、その複数性を大衆映画のファンの顔に投げ返します。彼の最もニヒリスティックな映画のおかげで、日本の映画監督を中傷する人々のシャッターを閉めるには十分だった。彼の中に映画精神異常者を見出したのである。聖三池。