第 2 幕: 時代の精神に基づいたクエンティン・デュピューのレビュー…しかし衰退傾向

行動のない行動

クエンティン・デュピューの場合はよくあることですが、この作品の詳細を自分で知りたい場合は、このレビューを読まないことをお勧めします。第二幕、予告編では明らかにならないように注意しました。この演習は、カンヌ国際映画祭の開幕と相まって、その驚きの効果をよりよく達成するために、この謎から恩恵を受けているように見えるとさえ言わなければなりません。

明らかに、特にデュピュー自身がプレスリリースを通じて報道陣に対して長編映画についてコメントしないと発表したため、この主題を詳しく分析する必要があります。「この映画はとても饒舌で、私が言いたいことをすべて厳選した言葉で語っており、すでに非常に明確な方法で独自の分析が含まれています。」

キャンセル文化を恐れる人がいるだろうか？

しかし、本当にそうなのでしょうか？はい、紙の上では、第二幕この映画は饒舌な映画であり、登場人物の歩行に伴う追跡ショットの長さという最大の魅力を享受する一連の会話です。しかし、この想定されている形式の明瞭さは、執筆によってすでに疑問視されています。平凡な独立系長編映画のワンシーンを演じている間、デイヴィッド (ルイ・ガレル)、ギョーム (ヴァンサン・リンドン)、フローレンス (レア・セドゥ)、ウィリー (ラファエル・ケナール) は常に役柄から抜け出して、本当の性格を明らかにします。

デュピューにとってはいつもの、人形を入れ子にするこのシュールレアリストなゲームは、徐々に複雑になっていきますが、彼の漫画の春であると同時に、魚をかき消す方法でもあります。彼が主人公たちに何を言わせようと、誠意か遊びか分からない。私たちが、時代の精神に関する特定のアイデアを、あまり明確に定義されていない大きな包括的な概念に投げ込むことを選択するとき、現実的であり、不誠実ですらあります。文化、世界的危機に直面した映画の非常に相対的な重要性、あるいは、最後の残念な展開として、芸術作品における人工知能の憂慮すべき登場ですらあります。

ルイ・ガレル、デュピュー厩舎の歓迎の新人

無駄な苦労

自分の映画の軽さを常に心に刻み続けてきた監督にとって、それは否定できない。第二幕彼は心配そうな表情を浮かべているが、彼のいくぶん楽な姿勢によって常に不安を和らげている。基本的には映画なので大したことはない。俳優たちに自分たちのあからさまなパロディを演じさせることで（私たちはヴィンセント・リンドンのチックについて、あるいは彼が撮影中に大声で叫ぶ彼の政治的で人騒がせな公約についても話します）、彼は現実の問題には決して触れないよう公人をやんわりと傷つけています。

逆説的ですが、第 7 芸術の世界はそれ自体に政治的、社会的重要性を与えすぎていると繰り返すことで、デュピューは自分の最悪の欠点を正当化しているようだ。もちろん、撮影は常に複雑で、エゴを傷つけることにつながる可能性がありますが、このゴシップのソースは、小さな口論から同性愛嫌悪の発言を含む身体的攻撃に至るまで、すべてを同じカゴに入れます。

それはすべて、私たちから逃れられる文脈の問題であり、監督が厄介なひねりを加えてそれ自体をオンにする出来事についての先入観の問題です。具体的に言うと、同性愛嫌悪を侮辱するギョームは、実際には街では同性愛者であるにもかかわらず、ナレーションの中で同性愛嫌悪の俳優を体現しているので、とても素晴らしいとは言えません。素晴らしい。

セドゥよりもリンドンの顔を作りました

開放性の欠如

決して言わずに、この映画は（それでも）非難する言葉に対するある種の不信感を暗示している特にマスコミでは、誰もが自分の汚れた洗濯物を持っているという口実の下で。デヴィッドが模範的な人物であるべき俳優の責任について簡単に言及すると、すぐに仲間たちから嘲笑される。もちろん、象牙の塔に閉じ​​込められた文化的ブルジョワジーを嘲笑するのは言うまでもない（フローレンスが外科医の母親に電話して自分の仕事について文句を言う陽気なシーン）。それにもかかわらず、第二幕特定の社会運動（#MeToo）の出現において、誰もが認識し、特定の声を上げることを可能にした先鋒として映画が場所を占めることを避けている。

ウイ、エンターテイメント業界には責任があるそれはまさに民主的な方法ですべての人に対処するからです。この責任が常に背景に追いやられ、あるいは（特にカンヌでは）華やかな華やかさの中で不適切な戦利品として見なされていることには、ただただ当惑するばかりである。

それにもかかわらず、デュピューは依然として偉大な俳優監督である。

を選択した後、ジャンヌ・デュ・バリー2023 年のマイウェン (この問題に関する私たちの意見を読んでください)、持つこと第二幕2024 年のカンヌ開幕が示すものフェスティバルも政治的責任を拒否しているようだ、このイベントの起源が反ファシストであるにもかかわらず、1968年版はゴダールによって海賊版であり、より一般的には、選択された映画の性質そのものであり、多くの場合、社会的人物によって運ばれました。

新しいクエンティン・デュピューそのものは、この卑劣さの完璧な例、時代の沈殿物になりたいのですが、それは快適で無意識のパンツセードに変わります。皮肉なことに、カンヌは翌日放送することを選択した私も, 性暴力をテーマにしたジュディス・ゴドレーシュの短編映画。を見て第二幕、セザールのスピーチでの女優の感動的な言葉を思い出さずにはいられません。「しばらくの間、私は話していました、私は話していましたが、あなたの声が聞こえないか、ほとんど聞こえません。どこにいるの ？あなたは何と言いますか？ささやき声。半分の言葉よ。」この映画を最もよく定義する用語は次のとおりです。